Русский Телеграф / Суббота 21 марта 1998

Ежегодный петербургский фестиваль искусств "От авангарда до наших дней" последовательно пытается ввести в концертную практику пока не очень популярные порождения русского левого искусства первых послереволюционных десятилетий. Александр Мосолов (1900--1973), один из самых видных композиторов на заре советской музыки, написал оперу "Герой" в 1928 году. Она была заказана молодому, но уже выдвинувшемуся автору Фестивалем камерной оперы в Баден-Бадене.

Превосходно зная немецкий, Мосолов, по-видимому, сам сочинил либретто. Иностранец (К. Никитин) в гостинице ссорится с местным жителем. Он (А. Ломунов) вызывает главного героя на дуэль. Тот не умеет фехтовать. Иностранец и Друг (С. Дрейт) идут к Профессору фехтовального клуба (Д. Неласов). Как назло, именно теперь специалист решил расстаться с жизнью. Во время урока он бросается на неумелую шпагу Иностранца аккурат в присутствии Горничной (Е. Морозова). Является Вахтмейстер полиции (также Д. Неласов) и сажает Иностранца под домашний арест. Иностранец ожидает дуэли и верной смерти. Неожиданно приходят остальные действующие лица (Ю. Коваленко, И. Гаврилов) и поют славу герою: оказывается, Он и его подруга Она (О. Воробьева) сбежали из города. В одну минуту Иностранец становится героем в глазах общества и властей.

Эта абсурдная история поделена на три картины, с краткими оркестровыми интерлюдиями. Действие разворачивается стремительно, нет и никакого подобия увертюры. Отсутствуют ариозные эпизоды, деловито-чувственные диалоги слегка напоминают о "Воццеке" Берга. Вокальные партии умеренно экспрессивны. Камерный оркестр ведет действие, подхлестывая его почти непрерывными остинато. Крайние по тем временам оркестровые краски положены очень прозрачно, преобладают испытанные тембровые средства.

Вне сцены опера производит эффект большой и рыхлой оркестровой сюиты с пением. Не слишком яркий тематизм обозначает скорее чувства и положения, чем персонажей, своей тусклостью, может быть, нарочитой, создавая тоскливое впечатление бессмысленного фарса в меблированных комнатах. Но Академический симфонический оркестр филармонии под началом Евгения Перунова весьма живо озвучил эту не очень простую партитуру, несмотря на смехотворное количество струнных. На высоте были и солисты, особенно исполнитель заглавной партии тенор Константин Никитин, выделившийся как точностью интонации, так и превосходным немецким. Досадно было только одно: негромкая опера, явно рассчитанная на зал не крупнее Малого, прозвучала в Большом глуховато-застенчиво, чуть музейно. Едва ли полторы сотни слушателей, рассредоточившись на его просторах, как бы свидетельствовали о том, что целый пласт отечественной культуры выкорчеван давно и крепко. Уже седьмой год приживляют его директора "От авангарда" Игорь Рогалев и Игорь Воробьев, и конца их усилиям пока не видно. Регенерация в самом разгаре.