Известия / Среда 28 июня 2000

Геттингенский фестиваль, которому в этом году исполнилось 80 лет, стал настоящей Меккой для любителей барокко. Местные жители знают об исключительной роли своего городка и каждый раз основательно готовятся к генделевским празднествам. Черно-красная эмблема фестиваля встречает вас повсюду -- от вокзальной площади до кондитерской лавки.

Для юбилейного фестиваля организаторы постарались на славу: здесь и постановка той самой "Роделинды", и исполнение оратории "Мессия", и множество других достойных внимания мероприятий. Среди исполнителей -- триада всемирно известных контртеноров: Андреас Шолль, Робин Блейз (приезжавший к нам зимой на "Декабрьские вечера") и Майкл Чанс (которого ждем в следующем декабре). Музыка Генделя, его современников и предшественников сопровождает вас с утра до вечера: как правило, сутки заканчиваются Nachtkonzert'ом в какой-нибудь городской церкви: в один вечер вас услаждает ренессансными песнопениями чудесный камерный хор из Вильгельмсхафена, в другой -- сладкоголосая Нэнси Арджента, чье кристально чистое сопрано разносит колоратуры в ночном воздухе. Днем вас ждут оркестровые концерты -- из богатого списка ансамблей можно выбрать модный ныне британский оркестр The Age of Enlightenment, по-немецки аккуратный L'Orfeo Barockorchester или итальянский Europa Galante -- по-итальянски буйный, неряшливый и, увы, совсем не галантный. Вечером публика идет смотреть оперу и слушать оратории.

Ораторий две: "Израиль в Египте" и всемирно любимый "Мессия". Первая была озвучена в основном силами немецких музыкантов. В "Мессии" за дирижерским пультом во всем блеске явился главный герой фестиваля -- его художественный руководитель Николас Макгеган, маленький, всегда улыбающийся человек, заражающий всех своей колоссальной энергией. Его невероятные темпы в хоровых фугах, дающие выход этой энергии, могли бы погубить ораторию, если бы не безотказное мастерство хора и оркестра The Age of Enlightenment. С солистами же никакой спешки не было -- дирижер не мог отказать себе и публике в удовольствии насладиться сказочно красивым тембром Андреаса Шолля и бережно сдерживал оркестровую братию, когда пела его младшая сестра Элизабет -- обладательница хорошего, но еще не обработанного сопрано. "Мессия" оказался обреченным на успех.

И все же главным событием на фестивале всегда является постановка оперы. Макгеган, в 1990 году приняв бразды правления фестивалем от Джона Эллиота Гардинера, десять лет баловал публику самыми настоящими барочными спектаклями с фантастически красивыми костюмами и декорациями, где безраздельно властвовала музыка, а роль режиссера была сведена к минимуму (ведь во времена Генделя не было даже такого понятия, как режиссура). В юбилейный год организаторы решили рискнуть и пригласили на постановку оперы кельнского режиссера, адепта современного музыкального театра Игоря Фолвилла. "Роделинда", средневековая сага о борьбе за власть в царствующей итальянской династии -- типичный сюжет для барочной оперы, где герои любят, страдают, ненавидят, мстят, предают, спасают, умирают и воскресают. Получился органичный, живой спектакль, на три с половиной часа полностью вырывающий зрителя из повседневной будничности.

На роль Роделинды в Геттинген пригласили и королевский голос -- канадскую певицу Доменик Лабелль, ошеломляющую вокальной техникой и безошибочным ощущением стиля. Мужская партия, король в изгнании -- похож на люмпена, облачен в рваную джинсу и своими повадками напоминает мальчишку в переходном возрасте; высокий, напряженный голос 26-летнего Робина Блейза, срывающийся иногда на детский крик, подчеркивает его мучительную депрессию. Эта удивительная пара преодолевает невзгоды лишь к финалу, обретая тихое семейное счастье под гром аплодисментов. Эксперимент с современной интерпретацией явно удался и будет повторен в будущем. Николас Макгеган -- музыкант либеральных взглядов, считающий, что Гендель гениален в любом обличье. Но настоящего Генделя, по его мнению, лучше всего слушать и смотреть в Геттингене. И с этим трудно не согласиться.