 Театральная критикаНа «пост-модерн» можно списать все…Всегда интересно, когда привычный ход концертной жизни нарушается будоражащими чувства и умы событиями. Поразмышляем о них, итожа концертный сезон. Хотя… события событиям рознь. Сегодня мы публикуем мнения наших читателей об одном из проектов Свердловской государственной академической филармонии. Мнения не дилетантов, а опытных профессионалов, поднимающих, как нам кажется, актуальный вопрос разъедания поп-культурой самых высоких национальных ценностей. Оба автора глубоко знают современную музыку. Ольга Викторова — выпускница Ленинградской государственной консерватории, постоянный участник российских и международных фестивалей современной музыки. Олег Пайбердин, окончивший Уральскую консерваторию, — лауреат третьего международного конкурса по композиции имени С.Прокофьева, стипендиат ряда международных академий искусств, тоже не раз и с успехом участвовал в фестивалях международного уровня. Преподает на кафедре композиции и инструментовки Уральской консерватории.paiberdin.narod.ru / Вторник 01 июня 2004 *** Мне думается, что идея проекта «Чайковский: перезагрузка ценностей» изначально была не совсем четко определена его автором Петром Поспеловым. Все дело в том, что некое заигрывание с классикой давно уже стало у нас общим местом, даже дурным тоном. Бывает так, что сам проект может пройти неудачно и даже потерпеть фиаско, но за всем этим ощущаются лаконичная мысль, смысл действа. В данном проекте подобного не увиделось. На мою реплику-вопрос по поводу этого композитор Владимир Николаев упомянул что-то о пост-модерне. Однако же, согласитесь, сегодня любую творческую неудачу тут же обзывают пост-модернизмом и как бы снимают с себя всякую ответственность за второсортность идеи, материала, выполнения замысла и так далее. В советское время многие храмы были превращены в дома культуры, музеи (в лучшем случае). Нужно было лишь заштукатурить фрески, храмовые росписи и побелить стены. Все это называлось «строительством культурной жизни». Один из таких образов возник в моем воображении при прослушивании «обновлённой» Пятой симфонии Чайковского в Свердловской филармонии. Во второй части «перезагруженного» произведения нашего классика на короткое время хор прекратил петь и проступила оркестровая фактура — оригинал звучания Пятой симфонии. Как будто бы сквозь заляпанные «стены» (злокачественные новообразования, привнесенные изначально порочной идеей, а также сомнительной ее реализацией композитором Владимиром Николаевым и поэтом Псоем Короленко) увиделся вдруг первозданный облик шедевра. Ведь хоровое суррогатное звучание просто задавливало звучание оркестра. Такое впечатление было бы сглажено, если бы во втором отделении была исполнена Пятая симфония Чайковского в оригинале. Но этого не произошло. Павел Флоренский в своей работе об обратной перспективе («Анализ пространственности и времени в художественно-изобразительных произведениях») высказал мысль о том, что настоящее произведение искусства не должно отрицать темного, мутного, энергетически непросветленного, но все это должно быть «замкнуто» противоположным, то есть ясным и просветленным. В произведении должна существовать борьба между темным и светлым. Когда негатив на глазах изживается и преодолевается, зритель уходит возвысившимся, хотя ему, быть может, и пришлось увидеть ужасное. Принцип этот был на концерте нарушен, и мне лично пришлось всю грязь нести с собой домой. Такого рода грязь в душе нельзя смыть водой. Она забивается глубже. К моему счастью, противоядие нашлось на следующий день, когда я посмотрел выставку художественной группы FUTURE7 (Берлин), открывшуюся в рамках проекта российско-германских культурных встреч 2003-2004гг. Увиденные там две работы (лаконичные и выверенные по мысли) очень порадовали и позволили отступить негативу. Толпа у нас часто любит поорать, поголосить на всяких празднествах. Мимо нот, невпопад, но зато «с душой». Я бы сказал — «с душком». Как раз подобное ощущение возникло на концерте, хотя хор и старался. Хоровикам было очень трудно петь в низкой тесситуре, а она задана на протяжении почти всего сочинения. Признаться, сумрачный колорит хора напомнил мне исполнение песен гражданской войны — некое псевдо-революционное пение униженных рабочих. Общая масса слушателей, к сожалению, не знает музыки. Точнее, стала настолько непритязательна во вкусах, что за милую душу «скушает» любой суррогат и не подавится. В такой вот «мутной воде» и может процветать подобного рода «пост-модернизм». При цитировании обязательно ссылаться на сайт: http://paiberdin.narod.ru Современные русские композиторы: Владимир Николаев |
Облако тегов:
IATC,
Антисобытие года,
АРТ Корпорейшн,
Беларусь,
Воронеж,
ГИТИС,
Гоголь-центр,
голосование,
гранты,
Дальний Восток,
Евгений Миронов,
заявление,
Золотая маска,
Кибовский,
Кирилл Серебренников,
Комсомольск-на-Амуре,
Константин Райкин,
Координационная группа,
лекция,
Министерство культуры,
Минкульт,
московский Департамент культуры,
Никитинский театр,
Новосибирск,
новые члены АТК,
Ольга Любимова,
Открытое письмо,
письмо,
Полицейское насилие,
премия,
премия АТК,
Просветительская деятельность,
Протесты,
Реальный театр,
режиссер,
Санкт-Петербург,
Седьмая студия,
Сергей Афанасьев,
Сергей Левицкий,
Серебренников,
следственный комитет,
Событие года,
солидарность,
Софья Апфельбаум,
Спектакль года,
СТД,
суд,
театр Современник,
ТЕАТР.,
Театральная Школа Константина Райкина,
театральные СМИ,
ТЮЗ,
Украина,
фестиваль,
хроника,
цензура,
Человек года,
чувства верующих,
Школа театрального блогера,
экспертиза,
Юлия Цветкова,
Юлия Цветкова, режиссера,
Якутия
Журнал "Театр"
Петербургский театральный журнал
Музыкальная критика
Современные русские композиторы