Ведомости / Среда 02 июля 2003

Опера Яначека, основанная на философской пьесе Карела Чапека, повествует о женщине, родившейся в XVII в. и умершей в ХХ. Ее отец, алхимик Макропулос, изобрел средство, дарующее человеку лишнее 300-летие. Он сделал это по заказу короля, но был принужден испробовать его на собственной дочери. Результат оказался очевиден не сразу, и король упек алхимика в тюрьму. А дочь в итоге прожила 337 лет, оставаясь молодой, красивой, талантливой и меняя ради конспирации только имена - греческие, шотландские, испанские, русские. Но и такая долгая жизнь подошла к концу и к обязывающим выводам о смысле прожитых лет. Выводы, которыми делится главная героиня с пораженными слушателями, звучат не совсем по-христиански. Умирает на самом деле не тело, а душа. Долго жить не нужно. Жизнь ценна в силу своей краткости и бренности. Не стоит изобретать средств, дабы ее продлить.

Возраст героини выясняется только к финалу оперы. А на протяжении трех актов Эмилия Марти окружена персонажами, которые вовлечены в судебный процесс, связанный с ее реальными внуками и правнуками. При этом каждый второй персонаж влюбляется в нее, а некоторые даже гибнут от ревности. Опера состоит из гибко написанных сцен и диалогов. Ее мелодика пластично вытекает из слова, а богатый оркестр ведет и комментирует действие. "Геликону" удалось привлечь крупного спеца по музыке ХХ в. - Геннадия Рождественского, который не побоялся сложных акустических условий театра (большому оркестру приходится играть в тесном маленьком зале) и осуществил полноценную (несмотря на огрехи в игре оркестрантов) , спокойную и вдохновенную работу. Не многие певцы "Геликон-оперы" обладают богатыми голосами, но все они превосходные артисты, а главное, им удалось освоить непростой мелодико-декламационный стиль чешского композитора, а также чешский язык. С главной героиней спектаклю более чем повезло: после долгого перерыва на сцену вернулась примадонна театра Наталия Загоринская - тонкий музыкант и яркая лирико-комедийная актриса. Роль 337-летней красавицы, умудренной годами, одинокой и безразличной к чужим жизням, она отыграла всеми приемами: и звучанием крупного голоса, и вокальной нюансировкой, и сменой платьев, придуманных для нее художниками Татьяной Тулубьевой и Игорем Нежным. Загоринская умеет создавать острый, неоднозначный образ - в костюме Марии Стюарт она выглядит гротескно, в образе кающейся Магдалины - смешно, а в итоге трогает и пленяет.

Новый спектакль - серьезная удача постановщика Дмитрия Бертмана. Те зрители, кто регулярно ходит в "Геликон", не могут не видеть, что молодой режиссер постепенно расстается с репутацией милого изобретательного проказника, не чуждого дурновкусию, и плавно выходит на новый этап, одну за другой делая работы, свидетельствующие о зрелом мастерстве. Таковыми были отчасти "Леди Макбет Мценского уезда" Шостаковича, затем "Лулу" Берга и теперь - "Средство Макропулоса" Яначека, самый продуманный спектакль. В основе замысла - верная и зримо воплощенная схема: двухэтажное пространство - "нижний" мир живых, одетых в темное, и "верхний" белый мир мертвых, которые следят за нашей жизнью. Следуя логике оперы, эти два мира наглядно и убедительно обмениваются персонажами. Четкая, по-европейски выверенная концепция держит спектакль и почти (все-таки почти) обходится без привычных бертмановских самодостаточных гэгов.

Все три названные работы Бертмана, как видно, сложились в своеобразную трилогию о женщинах, безотчетно притягательных и стоящих над человеческой моралью. Таковы одержимая любовью убийца Катерина Измайлова, невинная развратница Лулу, теперь Эмилия Марти, это уставшее от жизни чудовище, - они творят зло, но открывают миру его собственную правду.

Столь серьезным темам, а особенно столь серьезной музыке, которая их раскрывает, уже тесно в уютном маленьком мире "Геликон-оперы". Но компромиссам положен срок - к 2005 г. должно быть готово новое здание театра, с настоящей сценой, оркестровой ямой и зрительным залом. Это очень правильно, пора. Театр готов к переходу в стандартный формат - его творческий потенциал способен обеспечить "Геликону" статус не четвертой, как сейчас, а второй (после Большого) оперной компании Москвы.