Ведомости / Среда 21 мая 2003

Российский национальный оркестр, созданный Михаилом Плетневым в 1990 г. , на волне перестройки, стал пионером частной инициативы в сфере симфонических оркестров. Собственно, последователей у него так и не появилось (исключение - не столь широко известный Московский симфонический оркестр, финансируемый компанией Nestle) : все видели, как нелегко приходится оркестру без государственной поддержки. РНО создал попечительский совет, состоящий в основном из крупных западных бизнесменов, и сформировал профессиональную команду менеджеров. Михаил Плетнев, пианист высшей мировой лиги, быстро стал и признанным дирижером. За пультом РНО стали появляться и другие мастера. За несколько лет оркестр превратился в один из лучших мировых (не только российских) оркестров, получил лучшие концертные и фестивальные залы, стал записываться для фирмы Deutsche Grammophon. Не последнюю роль сыграло удачно выбранное (и вовремя зарегистрированное) название "Российский национальный оркестр", позволившее частной организации восприниматься в качестве полномочного представителя русской культуры.

Это не избавляло оркестр от постоянного поиска куска хлеба: РНО то и дело играл в чужих проектах, не чураясь даже популярных шоу, а в своих абонементных концертах нередко допускал к дирижерскому пульту богатых дилетантов. Устав от компромиссов, Михаил Плетнев решил отойти от дел и совершил, вероятно, самый наивный поступок в своей жизни - пригласил на должность главного дирижера Владимира Спивакова. Любимец публики не только пополнил аудиторию своими поклонниками, но и сам сделал серьезные шаги вперед в качестве симфонического дирижера. Однако воротилы европейского звукозаписывающего бизнеса все же предпочитали РНО с Плетневым. В следующем году четырехлетний контракт Спивакова должен был истечь, и руководство оркестра решило его не продлевать, предложив Спивакову стать только одним из членов дирижерской коллегии. Однако Спивакову все же не польстило быть в одной компании с Михаилом Плетневым, Кентом Нагано и Пааво Берглундом - он желал быть единоличным главой РНО. В конце прошлого года разразился публичный скандал. Список претензий к дирекции оркестра Спиваков завершал утверждением, что оркестр содержится на американские деньги и не имеет права носить имя Российского национального оркестра.

Позиция Спивакова поначалу получила поддержку министра культуры Михаила Швыдкого. Солидаризируясь со Спиваковым, государство не замечало, что тем самым ставит под сомнение филантропическую деятельность западных бизнесменов, поддерживающих русскую культуру. Спиваков же не останавливался на достигнутом: пользуясь своим влиянием в высших эшелонах власти, он добился учреждения нового государственного оркестра. Свой новый оркестр он решил назвать Российским национальным филармоническим оркестром, намеренно запланировав путаницу брэндов, и увести в него большую часть музыкантов РНО. По словам музыкантов, на новом месте им были обещаны большие зарплаты. Разрушая детище Плетнева, Спиваков одновременно декларировал свое уважение к нему как музыканту, называя виновником сложившейся ситуации президента Фонда РНО (в такой юридической форме существует оркестр) Сергея Маркова.

Однако Плетнев и Марков приняли сражение. Его еще нельзя считать законченным, но есть первый результат - соглашение между Министерством культуры и Фондом РНО о сотрудничестве. Министр не побоялся пересмотреть свою позицию и восстановить баланс сил между противниками. Возможно, свою роль сыграло и то, что брэнд нового оркестра, придуманный Спиваковым, не имел юридических шансов на победу. Соглашение, с которым имел возможность ознакомиться обозреватель "Ведомостей", состоит из самых общих слов, однако на словах министр публично обещал предоставить РНО финансовую помощь в недавно изобретенной форме государственного культурного заказа. Отменить решение о создании оркестра Спивакова министр не захотел или не смог, но обязал Спивакова переименовать его в Национальный филармонический оркестр России. На вопрос журналиста, зачем вообще понадобился еще один оркестр (в ситуации, когда Министерство культуры и так тащит на себе десятки полуукомплектованных оркестров, на которые не хватает ни музыкантов, ни хороших дирижеров) , министр отвечал, что хочет, чтобы известные музыканты работали не за границей, а в своей стране - будь то "выдающиеся музыканты" или "музыканты, которых любит публика", хотя это (Михаил Швыдкой дал понять, что хорошо чувствует разницу) "не всегда одно и то же".

Поддержка государства еще не решила всех проблем Российского национального оркестра: например, дирекция Большого зала Консерватории требует с него существенно большую арендную плату, чем с других оркестров, и Министерство культуры с этим ничего поделать не может. Годовой бюджет РНО, складывающийся из спонсорских средств и собственных доходов, составляет примерно $1,5 млн в год. Если министерство станет выделять РНО, как обещает, сумму порядка 15 млн руб. в год (около $0,5 млн) , это будет ощутимой прибавкой. Для сравнения: три ведущих государственных оркестра получили в этом году президентские гранты, каждый размером $2 млн в год (реальные деньги ожидаются со дня на день). Каков будет бюджет Национального филармонического оркестра России, т. е. будущего спиваковского оркестра, и кто войдет в его попечительский совет, пока не разглашается.

В самой идее создания спиваковского оркестра есть и положительная сторона - по крайней мере, для музыкантов. За лучших из них идет торг. Как сказал "Ведомостям" будущий директор нового оркестра Георгий Агеев, стоит ему позвонить кому-то из музыкантов - не только в РНО, но и в любой государственный оркестр, - как тому тут же поднимают зарплату.

"Мы вынуждены платить музыкантам больше, чем врачам и учителям, - сказал Михаил Швыдкой. - Они ведь находят себе работу в любом месте мира". Введение президентских грантов и поддержка государством РНО может положить начало процессу формирования нескольких элитных оркестров, в которые стянутся все лучшие силы. Остальным оркестрам грозит умирание? Президент Фонда РНО Сергей Марков сказал "Ведомостям", что видит лучшим выходом слияние и взаимопоглощение оркестров, как это происходит в банковском деле: "От этого все выигрывают. Если мой оркестр не входит в тройку лучших, я бы думал, с кем мне объединиться". Новый оркестр Спивакова сможет войти в тройку-четверку элитных коллективов, хотя теперь это сделать будет труднее: на массовый исход музыкантов из РНО рассчитывать уже не приходится. В любом случае Спивакову придется уделить формированию оркестра и поиску денег много личного времени. Между тем музыканту и так приходится совмещать немало разных занятий. Владимир Спиваков - не только руководитель формируемого Национального филармонического оркестра России, но также известного камерного оркестра "Виртуозы Москвы". Он отказался далеко не от всех контрактных обязательств с РНО (отменив только концерты в России, но оставив за собой заграничные выступления, в том числе турне по Америке). В его коллекции есть и другие посты. Он - руководитель фестиваля во французском Кольмаре и фестиваля "Владимир Спиваков представляет в Москве". Он же - руководитель Благотворительного фонда Владимира Спивакова. Наконец, он - успешный солист-скрипач.

Между тем недавно Спиваков получил от московской мэрии еще один пост - президента Московского международного дома музыки на Красных Холмах. В настоящее время генеральным директором Дома музыки является Александр Ворошило, с которым та же мэрия заключила в прошлом году трехгодичный контракт. По контракту и по уставу дома генеральный директор правит на принципах полного единоначалия, а должности президента в уставе просто нет. Одной рукой назначив Ворошило, а другой - Спивакова, мэрия теперь занимается переписыванием устава.

Тем временем Ворошило, профессионал-хозяйственник, успел завершить стройку и запустить два зала, в которых уже выступили такие музыканты, как Гергиев, Плетнев, Нагано и другие. Планируется Паваротти. Планируются будущие сезоны.

В беседе с "Ведомостями" Александр Ворошило признался, что ощущает себя в роли "камня преткновения". Но ни московское начальство, ни Спиваков с ним пока ничего не обсуждали. "Если я не руковожу, значит, меня надо увольнять - а за что? " - спрашивает он. Владимир Спиваков в ответ на вопрос "Ведомостей" выразил вполне корректное отношение к Ворошило. Но события вряд ли будут развиваться в идиллическом направлении. В музыкальных кругах с трудом представляют себе Спивакова и Ворошило как взаимодополняющие фигуры. В худшем варианте дело обернется судом, ожидание исхода которого может парализовать жизнь новой концертной площадки Москвы.

Здравое решение Минкульта, сумевшего разрулить патовую комбинацию, внушает оптимизм, в то время как поведение московских властей пока вызывает недоумение. В целом же конфликтная ситуация, возникшая вокруг Владимира Спивакова сразу в двух местах, отражает объективное положение дел в российской культуре, в которой, с одной стороны, появились контрактные отношения, артистический рынок, а теперь и конкуренция за госзаказ, с другой же - сохранились культ авторитарной личности, система придворных связей и телефонного права.