Ведомости / Вторник 16 апреля 2002

Жанр произведения - "ужасное оперное представление" - недвусмысленно намекает на связь с народным театром. В площадных, кукольных представлениях сюжет о мученике-царевиче Артуре, пострадавшем от руки отца, царя Демьяна, за свою христианскую веру, обретал комическое, почти гротескное звучание. В Мариинском театре старый жанр было решено воскресить современными методами, избегая, как пишут в буклете авторы проекта (Петр Поспелов и Эдуард Бояков) , "постмодернистской рефлексии". Именно поэтому "Царя Демьяна" по кускам кроили несколько авторов (Леонид Десятников, Ираида Юсупова, Вячеслав Гайворовский, Владимир Николаев и творческое объединение ТПО "Композитор") - таким образом, преодолевалась индивидуальная манера каждого из них. Результатом этого коллективного творчества становится очень смешной спектакль, виртуозно разыгранный исполнителями из Академии молодых певцов Мариинки. Режиссер-постановщик Виктор Крамер и художник Александр Бродский, посадив каждого героя в деревянную клетушку, по-своему интерпретировали еще одну традицию народного театра - нарочитую условность всего происходящего, когда сюжетные перипетии не воспринимаются слишком всерьез. Но на этом народный театр заканчивается.

Боясь как огня постмодернистской рефлексии, авторы все-таки не смогли ее избежать. Для современного зрителя "Царь Демьян" - прежде всего уморительная пародия на штампы русской оперы, высмеивающая ходульные сюжетные ходы и традиционные оперные типажи. В этом эстетическом противоречии, впрочем, нет ничего страшного - внезапный переход от традиционной культуры к постмодернистской оправдан и закономерен. Естественно, что авторам нового времени легче ориентироваться на традиции театральных капустников, нежели на давно канувший в Лету народный театр. С устной же традицией народного творчества нынешнее поколение отечественных композиторов почти ничто не роднит (большое исключение - Владимир Мартынов, который в этот проект зван не был). Но для простого зрителя эстетические тонкости не имеют никакого значения. Он смеется над теми остроумными цитатами и аллюзиями, которыми авторы начинили музыкальный текст, он до слез хохочет над уморительным хором мертвых рыцарей и задиристой хабалкой Малашкой в неподражаемом исполнении Ольги Дзусовой (именно голосом Дзусовой пела героиня Татьяны Друбич в фильме "Москва").

Главную театральную премию страны "Царь Демьян" уступил своему основному конкуренту, но горячий прием фестивальной публики - тоже приз, и весьма утешительный.

Современные русские композиторы: Вячеслав Гайворонский, Леонид Десятников, Владимир Николаев, ТПО Композитор, Ираида Юсупова