 Театральная критикаМайя есть МайяВечер, длившийся более пяти часов, напомнил всем о том, что театр Майи Плисецкой существует. Балерина по сей день верна себе и, не останавливаясь, продолжает экспериментировать. За что была награждена орденом "За заслуги перед Отечеством" II степени.Известия / Среда 22 ноября 2000 Юбилейный концерт вовсе не походил на обычный классический концерт "звезд мирового балета" и не настраивал на традиционный тон юбилейных торжеств. Только живое искусство -- никаких хроник и документальных лент. Впервые в России исполнялась "Кармен" знаменитого шведского модерниста Матса Эка. Хореография Эка, думается, близка по духу самой Плисецкой.
Артисты Варшавского театра танцевали "Кармен" в несколько измененном виде по сравнению с оригиналом. И, конечно, Эльжбета Квятковска -- не Ана Лагуна, первая исполнительница, жена Эка. Зато в польском варианте отчетливей прозвучала судьба второстепенных героев. Лагуна таки приехала и исполнила фрагмент из "Соло для двоих". Первоклассная танцовщица в стиле модерн, как и прежде, демонстрировала пульсирующую пластичность и сильные страсти.
Плисецкая всегда окружала себя современными хореографами, даже классика у нее была чуть осовремененной. От классики к современности строился концерт, где нашлось место и фламенко, и ансамблю под руководством Игоря Моисеева, который на нее ставил. И дуэту Килиана, и номерам Бежара, и спектаклю Эка. С Бежаром Плисецкая работала постоянно, результатом чего явились "Болеро" и "Айседора", лучшие ее произведения. Небольшой фрагмент из "Айседоры" она воспроизвела. А танец Вячеслава Самодурова, солиста Мариинского и Нидерландского театров, в бежаровской "Песне солдата" читался как парафраз "Болеро".
Раз уж "Кармен", Бежар, то, конечно, будет и Лебедь. Лебедя Плисецкая тоже танцевала по-своему: сама меняла рисунок, прочерчивала новый абрис. Выходить спиной к зрительному залу впервые стала она, да так, чтобы было видно, насколько говорящими и пластичнейшими могут быть руки, знаменитые "бескостные" руки Плисецкой. Специально к этому вечеру Бежар поставил для нее номер "Аве Майя". Сначала фокинского "Умирающего лебедя" нежно исполнила литовская балерина Эгле Шпокайте. Затем современным мужским "Лебедем" прозвучал испанец Игорь Йебра. А Майя Плисецкая в бежаровском посвящении продолжила "свою" тему, "свой" театр, "своего" Лебедя. Себя. Майю.
|
Облако тегов:
IATC,
Антисобытие года,
АРТ Корпорейшн,
Беларусь,
Воронеж,
ГИТИС,
Гоголь-центр,
голосование,
гранты,
Дальний Восток,
Евгений Миронов,
заявление,
Золотая маска,
Кибовский,
Кирилл Серебренников,
Комсомольск-на-Амуре,
Константин Райкин,
Координационная группа,
лекция,
Министерство культуры,
Минкульт,
московский Департамент культуры,
Никитинский театр,
Новосибирск,
новые члены АТК,
Ольга Любимова,
Открытое письмо,
письмо,
Полицейское насилие,
премия,
премия АТК,
Просветительская деятельность,
Протесты,
Реальный театр,
режиссер,
Санкт-Петербург,
Седьмая студия,
Сергей Афанасьев,
Сергей Левицкий,
Серебренников,
следственный комитет,
Событие года,
солидарность,
Софья Апфельбаум,
Спектакль года,
СТД,
суд,
театр Современник,
ТЕАТР.,
Театральная Школа Константина Райкина,
театральные СМИ,
ТЮЗ,
Украина,
фестиваль,
хроника,
цензура,
Человек года,
чувства верующих,
Школа театрального блогера,
экспертиза,
Юлия Цветкова,
Юлия Цветкова, режиссера,
Якутия
Журнал "Театр"
Петербургский театральный журнал
Музыкальная критика
Современные русские композиторы