Известия / Суббота 02 сентября 2000

В 1995 году в "Китеже" были замечательные солисты Елена Прокина и Владимир Галузин, Владимир Федосеев за пультом, красивая сценография Ханса Шаверноха и крутая (как всегда, но тогда -- по делу) рука режиссера Гарри Купфера, поставившего спектакль о гибели российской монархии как реквием по Белой гвардии.

В "Петушке" от "Китежа" остались только Федосеев с Венскими симфониками да Московский камерный хор с Владимиром Мининым. Все прочее поменялось. Немца Купфера сменил англичанин Дэвид Паунтни, близкий предшественнику решимостью перемолоть кости опере. Революционные намерения режиссера поддержали два английских сценографа-женщины, объединенные псевдонимом Huntley Muir. А музыку обеспечила интернациональная бригада солистов, озвучившая либретто Владимира Бельского по-немецки.

Обычно Брегенц дает оперу, в том числе и русскую, на языке оригинала, сопровождая немецкими титрами. Экзотическое решение исполнить выдающийся текст в переводе, затушевав своеобразие языка, маэстро Федосеев комментирует в буклете к спектаклю так: дескать, хотели как лучше -- чтобы до публики дошли все перлы политической сатиры. Политическая сатира -- конек Паунтни: теперь он ополчился на российский царизм периода застоя, плавно перетекающий в демократию.

Ничего нового россияне здесь не откроют. Додон, глава государства, пребывает в грезе, тем временем его мафиозные бизнес-чада Гвидон и Афрон разъезжают на "мерсах" и погибают на "стрелке" за иностранную красотку. Дума полна идиотов и коррумпирована, шеф армии Полкан и орган безопасности Петушок -- на страже, зав. Кремлем ключница Амелфа (тетка с ридикюлем) руководит правительственным борделем, а народ с хоз. сумками бродит неприкаянный. Если для русского царства отыскались попсовые терема, то вся любовная афера Додона прошла в чистом поле, как концерт эстрадной звезды Шемахи, сопровождаемый нудными телодвижениями танцгруппы пушистых девочек.

Возможно, в начале перестройки все это показалось бы актуальным. Сегодня -- иные времена, иные песни. Мы меняемся быстрее, чем кажется Европе. Дело даже не в том, что эти откровения ложны, а в том, что они превратились в унылый шаблон образа "рашен".

Похоже, все происходящее на сцене мало трогало коренного представителя России Владимира Федосеева. Как и партитура "Петушка". Венские симфоники, второй коллектив Австрии, встречающий свое столетие записями с первоклассными дирижерами (Арнонкур, Претр, Заваллиш), среди которых, разумеется, и шеф Федосеев, звучали затушеванно до стертости (и это у композитора-колориста!) -- тише воды, ниже травы. Однако зал, приняв это за нашу национальную скромность, встретил оперу хорошо. А уж записи "Петушка", даже в таком виде пленившего публику Брегенца, шли после спектакля нарасхват.

Посещение фестиваля стало возможным при содействии авиакомпании "Lufthansa"

ПОДПИСЬ: Брегенцский фестиваль. "Золотой петушок". Мужское варьете в Додоновом царстве.