Известия / Среда 30 августа 2000

Мария Володина, Петр Поспелов

Оба решения "вызваны необходимостью ремонта основной сцены Большого театра. Ремонт дело хлопотное, оно не под силу творческому лидеру. К решению президента ни министерство, ни я лично не имели никакого отношения. Моя вина, что я не сумел повидаться и переговорить с Владимиром Васильевым сразу после подписания указа. В кризисных условиях, каковыми можно считать ремонт коробки Большого, руководство театром должно принадлежать толковому менеджеру. После переговоров с лидерами творческих групп театра выяснилось, что на роль художественного руководителя театра более всего бы подошел Геннадий Рождественский, что дает мне право провести непосредственно с ним переговоры".

Изменение структуры управления Большим театром связано с первоочередной задачей, которая ныне стоит перед первой сценой страны: реставрацией обветшавшего здания. То, с чем не справился артист Васильев, должно оказаться по плечу менеджеру Иксанову. Вместе с тем вопросы художественного руководства театром не отпадут ни в преддверии закрытия основной сцены, ни в процессе реконструкции.

Первой фигурой в Большом театре теперь станет "генеральный административный директор". Послужной список Анатолия Иксанова, которого вот-вот назначит правительство по представлению министра культуры Михаила Швыдкого, внушает надежды: 48 лет, петербуржец, окончил театральный институт, стажировался на Западе как менеджер, был директором Большого драматического театра в Питере, успел поработать в Москве финдиректором канала "Культура", мастер спорта по фехтованию -- и вообще новое лицо, не втянутое в прежние дрязги Большого театра. Он уже тем лучше прежнего "исполнительного директора" Владимира Коконина, что не связан ни с одной из прежних руководящих групп -- ни с командой Григоровича, ни с командой Васильева. А главное -- он является доверенным лицом новой власти, которая вверяет ему полномочия вместе с обещаниями поддержки в главном деле -- реконструкции Большого.

Теперь ему предстоит улаживать отношения с новыми партнерами, вести прогрессивный курс с упором на культурную историческую реставрацию, а не на переделку здания, а также соблюдать интересы федеральных и московских ведомств, чтобы запустить филиал к началу 2002-го и летом того же года закрыть основную сцену на реставрацию. А одновременно -- сохранять труппу в этих сложных переходных условиях.

По новой модели второй по значению фигурой в театре, подчиненной "генеральному", станет "художественный директор". Вместе с ним Иксанову предстоит образовать совокупного московского Гергиева.

Кандидатура Рождественского здесь безусловно самая привлекательная. Он многогранен как музыкант: прекрасно умеет дирижировать балетами Чайковского, но вместе с тем его имя связано с музыкой XX века -- он любит незаезженный репертуар, ему обязаны своей известностью многие современные композиторы. Кроме того, фигура Рождественского хороша именно в свете сворачивания основной сцены и переезда в филиал.

Предстоящий сезон будет вынужденно переходным. Теперь не хочется кидать камни в спину уходящему Васильеву, но можно по крайней мере надеяться, что придет конец бесславной политике "непускания" Мариинки на сцену ГАБТа и уже весной мы сможем увидеть гергиевскую труппу в гостях у новых хозяев Большого.

В таком состоянии, как сейчас, балетная труппа Большого не находилась давно -- высокий профессионализм, дисциплина, значительное омоложение труппы. На зарубежных гастролях все восхищаются: "Какие молодые, какие красивые!" Театр -- зеркальное отражение того, что происходит в обществе. Он не может быть идеальным в нынешней экономической ситуации. Но очевидно, что за последние три сезона труппа реально вышла из тупика, обрела хороший потенциал. Нападать и критиковать легче, чем созидать. Многие сравнивают Большой с Мариинкой, которая сделала огромный рывок с приходом Гергиева, но ситуация в Петербурге никогда не была столь сложной, как у нас три года назад. Сейчас в театре у артистов шок -- никто не понимает причин происходящего. Труппа в последнее время ощущала себя на подъеме, особенно после успеха в Америке и Испании. Ей не хочется переживать ужасы новой революции.