Известия / Вторник 28 декабря 1999

Уфе повезло -- здесь дебютировали Шаляпин и Нуреев, о чем столица Башкирии напоминает миру двумя фестивалями -- оперным в декабре и балетным в марте. "Шаляпинские вечера в Уфе" -- восьмые по счету, но еще не обрели своего лица. Пока роль лица выполняет сам Шаляпин на афишах, задумчиво глядящий из начала века на новое племя, пришедшее в Театр оперы и балета.

Если фестиваль в немецком Байрейте называется Вагнеровским, то там идет Вагнер. Уфа, по-российски уклоняясь от прямолинейности, предлагает не шаляпинский репертуар, а свой, где всего понемногу: русского ("Евгений Онегин", "Пиковая дама", "Князь Игорь"), итальянского ("Севильский цирюльник" и "Аида"), балетного ("Дон Кихот" и "Лебединое озеро"). Необходимый статус 12 вечерам придают Базилио, Кончак, Гремин и еще балет Минкуса как пластический вариант одной из главных шаляпинских ролей -- Дон Кихота из оперы Массне. Компонуется афиша концертами (сольный Натальи Ерасовой и гала) и вокально-симфоническими полотнищами (Девятая симфония Бетховена и "Реквием" Верди), подходящими для смены тысячелетий. Гости из Германии (дирижер Стефанос Циалис) и Украины (тенор Эдуард Сребницкий -- великолепный Герман) вносят международный привкус.

В отсутствие темы подходишь к "Вечерам" как к явлению чистого искусства: музыканты работают лучше, публика наслаждается чаще и сильнее, а гастролеры блистают при содействии местного ансамбля. Но Уфа предлагает третий путь -- контрасты: хороший дирижер -- плохой оркестр (Фуат Мансуров в "Евгении Онегине"), замечательный Фигаро (Андрей Батуркин -- Музыкальный театр им. Станиславского, Москва) -- никудышный Альмавива (Фанави Салихов) в "Севильском". Словом, не стабильное качество, а возвышения и падения.

"Реквием" Верди (в репертуаре с 1994-го) -- крупная ставка при серьезных потерях. Уверенный оркестр, основательный хор (хормейстер Эльвира Гайфуллина), зажигательный дирижер Стефанос Циалис -- но все сгубили солисты в борьбе друг с другом и с музыкой. Людмила Чекирова (сопрано) и Наталья Ерасова (меццо-сопрано, ГАБТ России) презрели унисон, бас Салават Аскаров заговорился, став почти Сусаниным, а честный тенор Алексей Мартынов (Московская филармония) не смог выполнить норму за четверых. Результат: преданный дезертирами-солистами, Верди -- забытая жертва при взятии вершины.

Похожий случай вышел и с Россини. "Севильский" (премьера в 1993-м) -- живой и веселый спектакль (режиссер Р. Галеев) с нетрадиционным раскладом "два на два". Против хорошей пары Фигаро -- Розина (Светлана Аргинбаева -- солистка Башкирского театра, живущая в Италии) выступает плохая: Бартоло (Олег Кильмухаметов) не поет, но играет -- Альмавива не поет, не играет, но шепчет. Дирижер Валерий Платонов часто расходился с певцами, но Россини уцелел, и публика довольна. Вообще публика в Уфе довольна всегда.

"Онегин" (премьера в июне 1999-го) -- юбилейный пушкинский пирог, запущенный вновь в российское серийное производство (поставлен также в Нижнем Новгороде, готовится в Саратове). Дирижер Фуат Мансуров (ГАБТ России) выступил и режиссером, подарив Уфе московский секонд-хэнд -- некачественный слепок с "вульгарного бытовизма" образца 60--70-х. Художник Рифкат Арсланов сделал Чайковского "башкирским Хичкоком": традиционный онегинский хлам (мятые колонны с капителями, заросли "с вишеньем" и печка-буржуйка с вареньем), сваленный в некрасивую кучу на сцене, стал причиной роковой судьбы героев и непредвиденных столкновений. Марату Гарееву ("Новая Опера", Москва) -- чеканному Ленскому с красивым пиано -- противостояла Альфия Хамбалеева (Татьяна), сумевшая скрыть ненависть к музыке под маской любезности. Тонкому временами оркестру (кларнет в сцене дуэли) -- отвечали развалы виолончелей и выстрелы арфы (сцена письма). Вместо "лирических сцен" -- музыкальная драма с тяжкими травмами.

Словом, в Уфе совсем нескучно. Тем более что свою жизнь театр отражает в интересном журнале "Аксаковский дом", журнал "Рампа" (учредитель -- Министерство культуры Башкирии) вписывает жизнь театра в культурный контекст республики, а газета "Вечерняя Уфа" дает ежедневный дневник фестиваля. Директор театра Вячеслав Стрижевский, дорожа национальным репертуаром (пять опер и два балета), настроен по моде -- на интеграцию в широкий европейский контекст. Новое столетие Уфа встретит по-западному -- с шикарной "Летучей мышью" (художник Алла Коженкова), которая будет прокатываться для богатых и бедных все рождественские каникулы. К столетию со дня смерти Иоганна Штрауса-сына грядут новые уфимские "Вечера".

ПОДПИСЬ: "Реквием" Верди -- забытая жертва при взятии вершины

(на фото: Стефанос Циалис, Людмила Чекирова, Наталья Ерасова, Алексей Мартынов, Салават Аскаров)

фото: Сергей Барабаш