Известия / Суббота 06 ноября 1999

После успеха в Москве, где фрагменты "Свадебки" стали едва ли не главным событием Первого европейского фестиваля современного танца, труппа "Провинциальные танцы" дала в Екатеринбурге премьеру нового спектакля. Екатеринбургский театр с модным региональным именем давно прописан в международном танцевальном контексте. "Кленовый сад" был разведен минувшим летом в США (программа "Интернациональные хореографы" на Americаn Dance Festival). Садовник -- руководитель труппы, хореограф Татьяна Баганова -- воткнула теперь свое оригинальное дерево в родную почву.

Пять патлатых девочек и три почти бритых мальчика не складываются в гармоничный человеческий мир. 30 минут (что очень долго для нового танца) уходят на то, чтобы доказать одну из главных тем искусства конца века: неидентификацию пола (человек, ведущий себя наперекор природе). И женщины, и мужчины, потеряв биологическую память, образуют странный социум, где энергично, но неадекватно вибрирует сумма тел. Девочки стригут ножницами сухие ветки, издавая дикие крики, и болтаются в воздухе увядшими плодами, пряча лица в волосах. Самое страшное: смотрят на мальчиков как на выстиранное белье и, цепляя на тело прищепки, поют (сначала одна, затем все) "Милого Августина", преступно искажая время: "все прошло"!

Апофеоз: мальчики развешивают прочих за патлы на голом дереве типа вишни (вспоминается не вишневый сад, а новогодняя елка с плодами). Когда первый женский плод отваливается, горизонтально летя в кулисы, к застрявшему парику приклеивается мужское тело. Вот древо жизни после экологической и сексуальной катастрофы: на сухих ветках -- бесполые мутанты, кто висит и в каком порядке -- без разницы.

Однако смыслы смыслами, а спектакль Багановой -- прежде всего танец, пусть и плотно засеянный социокультурными цитатами. Декаданс отношений "Провинциальные танцы" показывают изобретательно и энергично, и пластика важнее сюжета: босая девочка долго висит на канате (перекличка птиц), а потом улетает в кулисы; широкие плоские спины крестьянок с фламандских полотен (дизайн: Ольга Паутова и Виктория Мозговая) непримиримо брутальны (музыка: голландская группа "Вечерние посиделки анархистов" и "Moscow Art Trio"); наконец, заветное: голова на ступнях проплывает из кулисы в кулису (кто не понял, пусть смотрит Босха). Словом, полна чудес великая природа танца.

"Кленовый сад" вырос в приличном танцевальном ландшафте столицы Урала октября 1999-го, завершив его центральную тему. На гастролях "Ballett Freiburg" Аманды Миллер (проект Екатеринбургского центра современного искусства и Гете-института) Екатеринбург узнал, что в новом танце может отсутствовать как пол, так и сам танец, и нам до такой свободы как до луны. На концерте Мариинского балета (проект Альфа-банка и "Постмодерн-театра") открытием стал нашумевший "Средний дуэт" Алексея Ратманского, где отсутствие диалога мужчины и женщины не мешало наслаждаться изощренной фактурой танца (солисты Дарья Павленко и Ислом Баймурадов).

К счастью, Баганова не относится к творцам, которые асфальтируют сцену концепцией -- пейзаж "Кленового сада" круто меняется в финале (его так и тянет назвать гениальным): двое (он в прищепках, она -- в плотном "фламандском" чепчике) движутся друг к другу, поедая одну морковь с разных концов, -- и вдруг становятся мужчиной и женщиной, застыв в объятиях. Новый продукт отношений обертывают прозрачной упаковочной лентой, консервируя как экспонат гуманизма: случайно найденную гармонию стоит сохранить для потомков.

ПОДПИСЬ:

Так выглядит "Кленовый сад" после экологической и сексуальной катастрофы