КоммерсантЪ / Среда 01 ноября 1995

Илья Аврасин, Ольга Манулкина

Сергей Слонимский проявил характерную для него проницательность в выборе исполнителя: Татьяна Загоровская, выступающая обычно с классико-романтическим репертуаром, была безошибочно определена им в "крестные" нового цикла и справилась с этой задачей блестяще. Великолепная пианистка, она доказала, что вполне сможет составить в будущем конкуренцию таким петербургским адептам современного репертуара, как, например, Олег Малов.

За то время, пока ожидалась премьера цикла, написанного на рубеже 1993-1994 годов, о нем немало успели поговорить. Было известно, что произведение посвящено памяти Александра Наумовича Должанского, одной из самых значительных фигур отечественной музыкальной науки и педагогики. Цикл и концерт, таким образом, имели свое петербургское измерение и свой контекст, отдав hommage целой семье петербургских музыкантов, главой которой был Должанский. Мировой контекст сочинению также был обеспечен хотя бы тем, что Слонимский вышел на поле, освоенное до него Бахом, Хиндемитом и Шостаковичем.

Успех, выпавший на долю автора, соответствовал качеству сочинения. Фуга с ее строгими конвенциями, о стимулирующей роли которых говорил Игорь Стравинский, действительно пробудила фантазию композитора: мелодическая изобретательность, фейерверк техник и виртуозность каждого кунстштюка заставляли слушателей пожалеть, что существует всего двадцать четыре тональности. Столь же точно представленный образ инструмента и природная фортепианность этой музыки подтверждали ее принадлежность перу блистательного пианиста, что обещает появление авторской исполнительской версии в записи или на концерте.

Похоже, что новая работа может сейчас претендовать на роль итоговой, точно обозначая стиль автора и концентрированно представляя Слонимского разных периодов и разных жанров. Нынешних же и будущих исследователей можно поздравить: в их распоряжении теперь находится энциклопедия творчества Сергея Слонимского, любезно предоставленная самим композитором.