КоммерсантЪ / Пятница 06 октября 1995

Некоторое время назад в Петербурге появились черно-белые афиши, на которых были изображены две скорчившиеся в снопе света фигуры. Их окружал текст "Матильд Моннье -- Луи Склавис в программе 'Джаз и танец'". Все вместе заставляло ожидать некое танцевальное действо из Франции, предположительно балетный спектакль с джазовой музыкой. Однако пришедшие были немало удивлены: слишком уж соответствовали содержанию программы текст и картинка на афише. В первом отделении танцевала (одна) Матильд Моннье в сопровождении саксофона Луи Склависа, а во втором его "Новое трио" исполняло джазовые композиции. Ошеломленной и совершенно не готовой ни к "авторскому" танцу, ни к новациям интеллектуального джаза, публике оставалось только принять новый опыт восприятия: "если на клетке с тигром написано 'Тигр', верь глазам своим". А также отдать должное организаторам гастролей. Их умению обращаться с рекламой и работать с психологией зрителя.

Последние несколько лет европейскую хореографию (французскую в частности) буквально захлестывает воинствующий демократизм, дух которого несколько сродни римским законам против роскоши. Он норовит стереть любое напоминание о прекрасном, дансантном, эстетичном как атрибутах сугубо балетных, то есть имперских, а потому антидемократичных. "Протест низов" принимает самые разные формы -- от пристрастия к грузным, "небалетным" телам в духе персонажей картин Фернана Леже до отрицания танца как такового.

Матильд Моннье есть почти идеальное воплощение этих тенденций. Тело ее зажато и неловко, от земли не отрывается и кажется не способным ни к прыжку, ни к вращению. Сказывается, очевидно, довольно поздно пришедшее желание заниматься танцами, когда, по собственным словам Моннье, "неизбежно отдаешь предпочтение новым формам". Фигура -- тяжелая, не во всех движениях напоминающая женскую, с накачанными, мускулистыми ногами. Сценический костюм -- непритязательный: синяя или телесного цвета безрукавка по бедра и черная мягкая обувь. Хореография Матильд Моннье ни к каким из существующих школ, направлений и стилей не принадлежит и потому называется "делать свое". Свое, как всегда, связано с осознанием места женщины в окружающем мире. Поставленные "Китайские безделушки" -- это несколько балетных номеров, представляющих собой обвивание тела руками, приседание и равновесие на одной ноге, а также попытки диалога с Луи Склависом, среди которых даже есть одна поддержка.

Стоит добавить к этому, что Матильд Моннье является художественным руководителем Национального хореографического центра Монпелье и Лангедок-Руссийона.

Ее партнер по сцене Луи Склавис обладает внятной, отлично артикулированной музыкальной речью, интонации его саксофона и кларнета отчетливы, как интонации хорошего драматического актера. Он играет (в прямом и переносном смысле) легко. Неудивительно, что Луи Склавис награжден престижными музыкальными наградами -- премией имени Джанго Рейнхардта как лучший джазовый музыкант Франции, премией Барселонского биеннале в номинации "лучший европейский создатель новой музыки".