Облако тегов:
IATC, Антисобытие года, АРТ Корпорейшн, Беларусь, Воронеж, ГИТИС, Гоголь-центр, голосование, гранты, Дальний Восток, Евгений Миронов, заявление, Золотая маска, Кибовский, Кирилл Серебренников, Комсомольск-на-Амуре, Константин Райкин, Координационная группа, лекция, Министерство культуры, Минкульт, московский Департамент культуры, Никитинский театр, Новосибирск, новые члены АТК, Ольга Любимова, Открытое письмо, письмо, Полицейское насилие, премия, премия АТК, Просветительская деятельность, Протесты, Реальный театр, режиссер, Санкт-Петербург, Седьмая студия, Сергей Афанасьев, Сергей Левицкий, Серебренников, следственный комитет, Событие года, солидарность, Софья Апфельбаум, Спектакль года, СТД, суд, театр Современник, ТЕАТР., Театральная Школа Константина Райкина, театральные СМИ, ТЮЗ, Украина, фестиваль, хроника, цензура, Человек года, чувства верующих, Школа театрального блогера, экспертиза, Юлия Цветкова, Юлия Цветкова, режиссера, Якутия
Журнал "Театр"
Петербургский театральный журнал
Музыкальная критика
Современные русские композиторы

Театральная критика

"Жизнь с идиотом" продолжается в Москве

Премьера в Музыкальном камерном театре

КоммерсантЪ / Пятница 02 июля 1993
Московский спектакль во многом напоминал австрийский: камерный зал, декорации Рафаила и Виктора Вольских (говорят, очень похожие на кабаковские), и так же, как в Вене -- отсутствие маэстро Ростроповича за пультом и блистательных американских артистов на сцене. В Вене был успех. В Москве -- тоже. Впрочем здесь его даже при огромном старании, наверное, было не избежать.
Соц-арт добрел, наконец, до оперной сцены. Опять оранжевый сталинский абажур. Опять сортиры, сатиновые трусы, Вова-Ульянов-Ленин в кепке разворачивается в монументальном бронзовом жесте. Опять коммуналки, попойки, скандалы, психушки, немного невинного секса.
Шнитке написал музыку Шнитке. Покровский поставил спектакль Покровского -- очередной акт драматической битвы с оперными мельницами, тщетная попытка подменить очаровательную, застывшую на века оперную вампуку сомнительной концепцией opera d`action. Кабаков (жаль, что только в Амстердаме) сделал Кабакова. И все -- с удивительной какой-то страстностью и искренностью. Как на романтическом театре или на митинге.
Публика была довольна. Случайные иностранцы -- из игнорирующих галереи т. н. "современного искусства" завсегдатаев престижных оперных залов -- удивленно разглядывали диковатые вариации на избитую тему "Кабаков-Булатов-Комар-Меламид". Местные -- в основном преданные фанаты подвала на Соколе -- радовались возможности еще раз забыться в поисках утраченного времени, благо сам Пруст волей режиссера то и дело подмигивал им откуда-то с колосников.
Капельмейстер (кстати, замечательно справлявшийся с обязанностями) по ходу действия добросовестно передвигал стрелки огромных часов. И все же они фатально опаздывали -- лет на десять или пятнадцать.
Мысль о том, чтобы Альфред Шнитке написал оперу по одному из самых известных рассказов горячо любимого им Виктора Ерофеева, возникла довольно давно: еще в начале 1991 г. 13 апреля 1992 г. в Нидерландской опере (Амстердам) состоялась премьера оперы в постановке Бориса Покровского. Либретто написал сам Виктор Ерофеев, оформил спектакль Илья Кабаков (что стало театральным дебютом всемирно известного художника-концептуалиста). Мстислав Ростропович не только дирижировал, но исполнял соло на виолончели и фортепиано, а также разыгрывал сцены со сторожем сумасшедшего дома. Разумеется, подобная акция была обречена на успех, и "жизнь с идиотом" продолжилась. В феврале 1993 года Покровский поставил спектакль в Венской камерной опере, а в марте в немецком городе Вупперталь опера Шнитке появилась в постановке известного немецкого режиссера Майера-Ортеля (Mayer-Ortel). Здесь в отличие от Амстердама и Вены, где пели по-русски, спектакль шел на немецком языке, а декорации были выдержаны в духе постэкспрессионизма.
Современные русские композиторы: Альфред Шнитке
Все публикации
Облако тегов:
IATC, Антисобытие года, АРТ Корпорейшн, Беларусь, Воронеж, ГИТИС, Гоголь-центр, голосование, гранты, Дальний Восток, Евгений Миронов, заявление, Золотая маска, Кибовский, Кирилл Серебренников, Комсомольск-на-Амуре, Константин Райкин, Координационная группа, лекция, Министерство культуры, Минкульт, московский Департамент культуры, Никитинский театр, Новосибирск, новые члены АТК, Ольга Любимова, Открытое письмо, письмо, Полицейское насилие, премия, премия АТК, Просветительская деятельность, Протесты, Реальный театр, режиссер, Санкт-Петербург, Седьмая студия, Сергей Афанасьев, Сергей Левицкий, Серебренников, следственный комитет, Событие года, солидарность, Софья Апфельбаум, Спектакль года, СТД, суд, театр Современник, ТЕАТР., Театральная Школа Константина Райкина, театральные СМИ, ТЮЗ, Украина, фестиваль, хроника, цензура, Человек года, чувства верующих, Школа театрального блогера, экспертиза, Юлия Цветкова, Юлия Цветкова, режиссера, Якутия IATC, Антисобытие года, АРТ Корпорейшн, Беларусь, Воронеж, ГИТИС, Гоголь-центр, голосование, гранты, Дальний Восток, Евгений Миронов, заявление, Золотая маска, Кибовский, Кирилл Серебренников, Комсомольск-на-Амуре, Константин Райкин, Координационная группа, лекция, Министерство культуры, Минкульт, московский Департамент культуры, Никитинский театр, Новосибирск, новые члены АТК, Ольга Любимова, Открытое письмо, письмо, Полицейское насилие, премия, премия АТК, Просветительская деятельность, Протесты, Реальный театр, режиссер, Санкт-Петербург, Седьмая студия, Сергей Афанасьев, Сергей Левицкий, Серебренников, следственный комитет, Событие года, солидарность, Софья Апфельбаум, Спектакль года, СТД, суд, театр Современник, ТЕАТР., Театральная Школа Константина Райкина, театральные СМИ, ТЮЗ, Украина, фестиваль, хроника, цензура, Человек года, чувства верующих, Школа театрального блогера, экспертиза, Юлия Цветкова, Юлия Цветкова, режиссера, Якутия
Журнал "Театр"
Петербургский театральный журнал
Музыкальная критика
Современные русские композиторы
Ассоциация музыкальных критиков