Адрес статьи: http://www.vedomosti.ru/newspaper/article.shtml?2007/05/23/126232

Ведомости / Среда 23 мая 2007

ПЕРМЬ — Третий международный фестиваль «Дягилевские сезоны: Пермь — Петербург — Париж» завершается сегодня на родине Сергея Дягилева. Вслед за прославленным земляком, чьи «Русские сезоны» и «Русский балет» определили развитие искусства всего ХХ века, в Перми стараются обозначить контуры искусства будущего, при этом увлеченно открывая неизвестные раритеты прошлого.Создание нового искусства путем синтеза — этот метод Дягилева взяли на вооружение пермские последователи великого импресарио. От многочисленных фестивалей, которые заполонили Россию (прямо сейчас в Казани идет балетный фестиваль имени Нуреева, а в Саратове — музыкальный шаляпинский), пермский отличается невероятным разнообразием.

Среди тех, кто приехал в Пермь в этом году, — Эрнст Неизвестный, открывший не только памятник Дягилеву, но и собственную выставку в местной художественной галерее, Белла Ахмадуллина и Борис Мессерер, которые провели в Доме-музее Дягилева творческую встречу, французский кинодокументалист Доменик Делюш, чьи фильмы, посвященные звездам французского балета, открыли Пермскую синематеку, Леонид Десятников — программа фестиваля включила необъявленный мини-фестиваль композитора, в котором сочетались концертный и балетный форматы.

Не всегда попытки синтеза жанров оборачивались художественным эффектом. Мультимедийная выставка «Биенье крыльев, биенье сердца», посвященная 100-летию «Умирающего лебедя», при ближайшем рассмотрении оказалась набором тиражированных фотографий и видеозаписей великих балерин. А знакомство голландского джазового пианиста Майка дель Ферро с москвичами Евгением Рябым и Антоном Ревнюком и солистами Пермской оперы обернулось прекрасно заданным, но уныло воплощенным концертом «Русская опера встречается с джазом», в ходе которого музыканты пытались придать современное звучание Бородину и Чайковскому.

Однако в том же концерте выступил дуэт, чьи «Оперные арии в стиле фламенко» оказались одним из главных событий третьих «Дягилевских сезонов»: американцы Натан Граннер (тенор) и Бо Бледшоу (гитара) за сорок минут с изящной виртуозностью преподали урок истории музыки, переиграв на манер фламенко музыку от «Коронации Поппеи» Монтеверди до кантри и спиричуэл. А московский пианист Алексей Гориболь, вместе с которым пели Эндрю Гудвин, Татьяна Куинджи и Юлия Корпачева, рискованно, но успешно соединил вокальные циклы Шумана с Рахманиновым и Таривердиевым.

Фестиваль открывался балетным вечером, программу которого составили классическая «Шопениана», не сходящая с пермской сцены полвека, и российская премьера американского классика ХХ в. Джерома Роббинса «Концерт». Причем в первом балете солировала окончившая Пермское училище солистка Мариинского театра Ксения Острейковская, во втором за роялем был не солист местного оркестра, как на обычных спектаклях, а приглашенный из Москвы пианист Павел Нерсесьян.

Еще одним открытием стало первое исполнение силами Пермского оперного театра фрагментов оперы Николая Сидельникова «Чертогон», долго считавшейся утраченной, но мирно хранившейся в семье композитора. Даже в полуконцертном варианте (дирижер — Валерий Платонов, режиссер — Георгий Исаакян) впечатляют ее редкая проникновенность и броская гротескность, а уникальная театральность музыки сама просится на сцену.

Однако не менее значимой оказалась скрытая от глаз широкой публики часть программы — круглый стол по проблемам современного музыкального театра. Сегодня возможности столь тесного ежедневного общения теоретиков и практиков искусства не предоставляет ни один российский фестиваль, но, как оказалось, именно эта часть программы стала наиболее весомой для участников «Дягилевских сезонов». И в этом фестиваль в Перми под стать деятельности самого импресарио, благодаря которому сложились самые выдающиеся творческие союзы начала ХХ в.

Современные русские композиторы: Леонид Десятников, Николай Сидельников