Известия / Четверг 30 декабря 1999

Главным героем уходящего музыкального года был XX век. На привычном фоне концертно-филармонической жизни выделялись именно те спланированные акции, в которых либо осмыслялся опыт прошедшего столетия, либо цвели эксперименты уже совсем современные. Этих акций было не так уж мало: фестиваль "Гете-Пушкин", на котором те, кому 250 и 200, стали лишь отправными точками для современных фантазий; фестиваль "Альтернатива", где русские уши и души нашли согласие с американскими; "Неофициальная Москва", на которой произошли невиданные скрещения самых разных музык; Второй фестиваль современного танца и множество подобных смотров по всей стране, восторженно встретивших новый хореографический бум; "Московский форум" с Мессианом и его наследниками; фестиваль основоположника музыки XX века Арнольда Шенберга; фестиваль Альфреда Шнитке, на котором унылое почтение к классику сменилось живым интересом; наконец, "Декабрьские вечера", где старинная музыка шла рука об руку с современной, а XIX век был снят с повестки дня.

Самые принципиальные театральные работы тоже оказались именно в поле XX века -- балеты Баланчина в Большом и Мариинке, опера "Молодой Давид" Владимира Кобекина в Новосибирске. А если уж "Спящая красавица", как у мариинских мастеров, то в аутентичном варианте, если уж "Золотой петушок", как в "Геликоне", то актуализованный до предела.

Лучший симфонический концерт сезона тоже говорил нам о современности: Берлинский филармонический оркестр и Клаудио Аббадо заехали к нам на день по случаю юбилея новой, послевоенной Германии; высочайшее качество их игры стало и рассказом о том, чего добились немцы за последние полвека. На этом фоне выступления наших оркестров выглядели еще более огорчительно -- и все же один из них, БСО под управлением Федосеева, показал достойный европейский уровень. Другой, Российский национальный, под занавес года дал свой лучший концерт, ставший выстраданной победой Владимира Спивакова на дирижерском поприще.

2000 год, запасной год XX века, должен найти выход из оркестровых бедствий. Из десятка с лишним московских симфонических оркестров пора выделить два элитных, на которые смогли бы сделать ставку государство, спонсоры и слушатели. А наше внимание к Западу выразилось бы не в унизительном поиске гастролей, а в усвоении цивилизованного опыта.

Современные русские композиторы: Владимир Кобекин, Альфред Шнитке