Адрес статьи: http://www.vedomosti.ru/newspaper/article.shtml?2001/04/05/27259

Ведомости / Четверг 05 апреля 2001

На последней неделе фестиваля доминируют оперные театры. Первыми в борьбу за главную театральную премию России вступил Мариинский, показавший на сцене Большого две полноценные оперы: «Золото Рейна» Вагнера и «Дон Жуана» Моцарта. Прилетевший из Нью-Йорка (где дирижировал прокофьевским «Игроком») накануне «масочных» показов Валерий Гергиев успел выступить на открытии фестиваля в честь 100-летия Большого зала Московской консерватории. Поэтому зрители Большого театра увидели рядовые спектакли Мариинского театра, которые Гергиев практически не репетировал перед показом. Для худрука Мариинского это нормальная практика. Но спектакли-номинанты от этого сильно проиграли. Обе оперы на премьерах в Петербурге игрались слаженнее и серьезнее (отчего и были выбраны членами экспертного совета).

Столица наконец могла убедиться в том, что у Мариинского мифа есть и откровенно слабые места. Например, медная духовая группа оркестра, начисто испортившая вступление к вагнеровской одноактовке и многие замечательные куски в «Дон Жуане». Еще больше вопросов вызывают вокальные составы. После отъезда на Запад тенора-премьера Владимира Галузина и полного развода с примадонной театра Галиной Горчаковой (правда, теперь оставшейся без голоса) два почетных места в труппе остаются вакантными. Театр уровня Мариинки вряд ли может существовать без ярких звезд. Но пока остается театром одной звезды — Валерия Гергиева. И его работа в «Золоте Рейна» действительно превращает дирижера в запрограммированного лауреата премии. Яркая экспрессивность и модный динамизм в прочтении партитуры «Золота» подтверждают предыдущие вагнеровские триумфы худрука Мариинки, чего не скажешь про гергиевское отношение к музыке Моцарта. Гергиев в своей интерпретации далек от аутентичного прочтения Моцарта (что на Западе сейчас наиболее актуально), но и романтического шедевра в духе Караяна или Шолти у него тоже не получается. Как следствие, вязкое звучание без смыслов и музыкальных акцентов, большое количество неоправданных и нелогичных темпов. Количество вокальных недочетов (певцы порой не могли вовремя вступить, многие ансамбли не сложились, а финал первого акта превратился в невнятную кашу) превосходило допустимые для прославленного театра пределы.

Нынешнее участие Мариинского театра в фестивале «Золотая маска» отличалось тем, что оба представленных спектакля принадлежат немецкому постановщику Йоханнесу Шаафу. За скобками фестиваля остается тот факт, что Гергиев уже дал отставку пожилому режиссеру и продолжения вагнеровской тетралогии будет ставить англичанин Дэвид Фриман. У пожилого Шаафа не хватило сил на то, чтобы взбодрить радикальным способом труппу Мариинки, и его спектакли выглядят скорее недоделанными. Лаконичная сценография обеих постановок (Ралф Колтай в Моцарте, Готфрид Пилц в Вагнере) плохо вяжется с эклектичной режиссурой, перегруженной большим количеством ненужных деталей и лишних статистов. Можно вспомнить и то, что при переносе спектаклей на сцену Большого более удачная постановка «Золота Рейна» (Шааф номинируется только за этот спектакль) проиграла «Дон Жуану» из-за плохо поставленного света. В итоге вступающие в борьбу за «Маску» следом за Мариинкой Саратовский театр с «Евгением Онегиным» (в постановке молодого радикала Дмитрия Белова) и «Санкт-Петербург Опера» с «Пиковой дамой» режиссера Юрия Александрова (триумфатора прошлого года) имеют все шансы побороться за главную номинацию — «Лучший спектакль».