Ведомости / Понедельник 15 марта 2004

Молодежный камерный оркестр Pratum integrum исполнил раритеты русской музыки XVIII в. Национальный филармонический оркестр России - на пышном концерте в честь покойного Евгения Колобова - оперную музыку XIX в. Опытные "Виртуозы Москвы" сыграли небанальную программу из века ХХ-го. Теодор Курентзис дирижировал всеми тремя концертами.

Сначала об оркестре Pratum integrum. Так не бывает, но факт: молодые энтузиасты старинной музыки, увлеченные аутентичным исполнительством, создали коллектив, а не столь молодые меценаты (бизнесмены, некогда учившиеся музыке и не разучившиеся ее любить) их поддержали. Теперь Pratum integrum ( "Нескошенный луг") имеет стабильный состав из двух десятков человек, базу и материальную поддержку компании "Музыка массам". Молодые музыканты - вдохновенные догматики: они играют в "низком строе", на жильных струнах, все духовые инструменты - натуральные, старинные. Подобный оркестр - Оркестр Екатерины Великой - недавно создан и в Петербурге; по большому счету это одна компания молодых "аутентистов". Pratum integrum дебютировал летом прошлого года, а зимой состоялось статусное "крещение" молодого оркестра: с ним выступил приглашенный из Голландии мэтр барочной скрипки Сигизвальд Кейкен.

Примечательно, что Павел Сербин (виолончелист, руководитель оркестра Pratum integrum) и его коллеги формируют "свой" репертуар: разыскивают, иногда реконструируют и исполняют старую русскую музыку. Они уже записали диск композитора XVIII в. Максима Березовского. В новой программе звучал также и его современник Дмитрий Бортнянский. В ариях из опер к оркестру присоединялась молодая певица Галина Кныш, осваивающая труднодоступный для русских певцов вокальный стиль классицизма.

Музыканты нового оркестра - мастера. Особенно это относится к струнникам, которые звучат свежо и дерзко. Все типичные приемы старинной игры любовно подчеркиваются и выпячиваются. Большинство номеров исполняется в ураганных темпах, с эмоциональным накалом, выходящим за академические рамки. Pratum integrum может играть без дирижера, глядя на смычок концертмейстера Сергея Фильченко, - так было на концерте в камерном зале Дома музыки. Но предпочитают все-таки с дирижером, хоть это и отступление от аутентичной нормы - так было на повторе программы в Рахманиновском зале консерватории, где команду возглавил Теодор Курентзис, тоже энтузиаст исторического исполнительства.

Но не только его. 31-летний грек, учившийся в Петербурге у знаменитого Ильи Мусина, чувствует себя как рыба в воде и в опере, и на симфонических подмостках. Сейчас он работает вторым дирижером в Национальном филармоническом оркестре России (этот коллектив уже не нуждается в подробном представлении) , которым руководит Владимир Спиваков. После премьеры "Фальстафа" в "Геликон-опере" о Курентзисе заговорили операманы. После недавнего концерта в Большом зале консерватории его слава пошла и в широкую публику.

Концерт "Вспоминая Колобова. .. ", составленный из популярных оперных фрагментов, был проведен с шиком, изобиловал эффектами и явил публике целый ряд молодых вокалистов. К бывшим подопечным Колобова - баритону Родиону Погосову, тенорам Константину Андрееву и Дмитрию Корчаку (второй изумительно вокализировал в арии из "Искателей жемчуга" Бизе, напомнив о волшебных певцах эры граммофона) добавилась сопрано Хибла Герзмава - несмотря на свой пышущий здоровьем вид, она красиво и темпераментно солировала в партиях чахоточных героинь Пуччини и Верди. Вместе с ней главным героем программы стал Теодор Курентзис, аккомпанировавший певцам ясно и артистично, а кроме того оставивший за собой финалы обоих отделений - с Рихардом Штраусом, Верди и бисовым Вагнером. Овации переполненного зала маэстро принимал как должное.

В эти же дни Курентзис успел выступить и с камерным оркестром "Виртуозы Москвы": программа состояла сплошь из музыки ХХ в. , была даже мировая премьера - "Античная любовь" композитора из Израиля Владимира Торчинского (вокальный цикл с участием Наталии Загоринской и все той же Хиблы Герзмавы, по стилю весьма обязанный позднему Шостаковичу). Курентзис заставил "Виртуозов" играть на повышенном градусе. Он довел до кипения провокационный классицизм "Базельского концерта" Стравинского, хватил через край в "Метаморфозах" Рихарда Штрауса и отдался благозвучной печали только в завершившем концерт Адажио Барбера, трагичный тон которого был весьма уместен в эти печальные дни.

Стоит добавить, что в Москве Теодор Курентзис провел всего неделю, которую отработал с интенсивностью, достойной Валерия Гергиева. Теперь же он возвращается в Новосибирск - там амбициозный маэстро вместе с режиссером Дмитрием Черняковым готовит премьеру оперы Верди "Аида".

Современные русские композиторы: Владимир Торчинский