Ведомости / Пятница 12 марта 2004

Явление певческой знаменитости на склоне карьеры - знакомый сюжет московской жизни. Обычно приходится отмечать, что голос уже не тот, зато на высоте мастерство, культура, артистическое обаяние и дай бог нынешним молодым петь так в лучшие годы. На этот раз к знакомому сценарию добавилось такое количество отягчающих обстоятельств, что плюс остался всего один - тот, кто пришел на концерт, смог увидеть Пласидо Доминго живым, а не по телевизору.

Проблему акустики Большого зала Дома музыки решить так и не удалось. Была использована минимальная микрофонная подзвучка, настолько деликатная, что действие ее почти не сказалось: половина из того, что Доминго и его партнеры - молодые русские певцы - пели в среднем и, особенно, в нижнем регистре, пропадало за уверенным и ладным звучанием Национального филармонического оркестра России. Хорошо были слышны лишь верхние ноты, которые ветеран оперной сцены извлекал с заметным напряжением, а его молодые коллеги - с переменным успехом.

Программа была выстроена самым бессмысленным и случайным образом. Похоже, она определялась на ходу - создалось ощущение, что в долгих паузах между номерами участники решали между собой, кому теперь выходить. А указания оркестру делались на глазах у изумленной публики. Стили менялись в самом произвольном порядке: после Пуччини шел Гендель, затем снова Пуччини - до такого не додумался бы и начинающий составитель студенческих вечеров. Веселые опереточные номера, которые логично было бы отодвинуть на конец программы, шли вперемежку с серьезными мелодраматическими оперными фрагментами. Американский дирижер Юджин Кон - постоянный дирижер Доминго, из тех, кого певцы называют "удобными аккомпаниаторами", - одинаково трактовал самую разную музыку, ложившуюся ему на пульт. Особенно не повезло сцене из "Пиковой дамы" Чайковского, проведенной без малейшего представления о ее драматическом содержании.

То, что в концерте звезды участвовали молодые партнеры, - принятая норма. Однако кроме сопрано Наталии Ушаковой (обаятельной и заводной, но не слишком профессионально подкованной) сольные номера в очередь с Доминго исполняли еще двое - лауреаты конкурса "Опералия", руководимого Доминго. Меццо-сопрано Елена Манистина, одна из лучших русских певиц, показала не все, на что способна в арии Далилы из оперы Сен-Санса. Лирический тенор Константин Андреев пел явно тяжелую для него предсмертную арию Каварадосси из "Тоски" Пуччини - а этот номер как нельзя лучше подошел бы самому Доминго.

Со стороны большого артиста было, конечно, благородно уступить место младшему товарищу, но публика все-таки шла на него, а не на тенора Андреева. В итоге из двадцати номеров программы Доминго (соло или дуэтом) спел в одиннадцати, причем большую часть из них составили арии из оперетт, испанских сарсуэл и неаполитанские песни, включая популярную "Гранаду". Именно эти номера, несложные, но эффектные, удались Доминго лучше всего - и только благодаря им настроение зала (к самому концу вечера) изменилось с недоуменного на восторженно-признательное.

Концерт организовали люди из мира шоу-бизнеса (компании "Союз-шоу" и "Кушнир-продакшн") , которым не хватило культуры и опыта - ни в устройстве самого концерта, ни в работе с прессой, ни в распространении билетов. Несмотря на афиши с портретом "короля оперы", висевшие по всему городу, распродать билеты (стоившие от 5000 до 55 000) не удалось. И партер, и балкон зияли пустыми местами. Если сравнивать с концертом Лучано Паваротти, который пел в том же Доме музыки в июне прошлого года, то там все было гораздо грамотнее: работа с потенциальной аудиторией велась прицельно и эксклюзивно - в результате драка шла именно за самые дорогие билеты.