Ведомости / Среда 14 января 2004

Каждый январь преданный ценитель академической музыки, немного отдохнув после изнурительного декабрьского марафона, вновь собирается в Консерватории - собирается, полный приятных, светлых предчувствий. На смену звездам, остервенело оккупировавшим декабрь, в январе появляются молодые музыканты - улыбчивые, свои, при этом мастеровитые и эрудированные. Фестиваль "Возвращение" был придуман скрипачом Романом Минцем и гобоистом Дмитрием Булгаковым - они и по сей день являются его художественными руководителями. Идея фестиваля заявлена в названии: основной состав участников - музыканты, перебравшиеся в Европу учиться и работать. Каждый январь они возвращаются, чтобы поиграть вместе, как в былые студенческие годы. Правда, год за годом этот принцип все более размывается - некоторые "возвращенцы" успели вернуться совсем, вместе с ними на сцену выходят их друзья, из России не уезжавшие, или, наоборот, друзья-иностранцы, обретенные вдалеке.

Другой принцип фестиваля - оригинальные программы, много редкой музыки, новинок. За семь фестивалей ни одно сочинение не игралось дважды. В основе программного проектирования - концептуальный подход. Каждая программа объединена общей темой. В этом году тем было три. Первая - Musica politica: тут звучали опусы, каким-то боком привязанные к политической тематике, от Скрипичной сонаты Пуленка, посвященной памяти павшего за свободу Габриэля Гарсиа Лорки, до памфлета Coming Together американского левака-авангардиста Фредерика Ржевского. Вторая тема - "Боги": от ветхозаветного "Элохима" итальянского эзотерика Джачинто Шелси до ортодоксально католических "Взглядов на лик Иисуса Младенца" французского классика ХХ в. Оливье Мессиана. Третья тема, "Лебединые песни", собрала поздние и даже предсмертные композиции классиков разных эпох, от Франсуа Куперена до Петра Ильича Чайковского. Понятно, что музыканты хотят играть не только те произведения, которые укладываются в прокрустово ложе тем, поэтому венчает фестиваль Концерт по заявкам, где соединяется все, что попало. Однако шлягеров нет и здесь: кто когда-нибудь слышал, например, Трио Бетховена для двух гобоев и английского рожка? Или альтовые пьесы Фрэнка Бриджа, учителя Бриттена? Или популярное оркестровое скерцо Поля Дюка "Ученик чародея" в переложении для двух фортепиано? На закуску всегда исполняется что-то веселое; на этот раз "Кухонный журнал", балет Богуслава Мартину в джазовом стиле.

Несмотря на новизну репертуара, постоянный слушатель фестиваля "Возвращение" испытывает скорее радость узнавания. Он узнает симпатичные лица музыкантов, круг которых из года в год мало обновляется. Он узнает и лица всех прочих слушателей в зале, хотя зал, как правило, набит. За семь лет существования фестиваль "Возвращение" привык вариться в собственном соку. Тогда, семь лет назад, казалось, что молодые музыканты, выступив стройными рядами, потеснят старшее поколение и филармоническая афиша заблестит новыми именами. Однако с тех пор на афишах прочно поселилось имя разве что одного из "возвращенцев" - классного и очень талантливого виолончелиста Бориса Андрианова. Другие все еще остаются в тени, хотя у некоторых карьера более или менее успешно строится на Западе. В России же старшее поколение позиций не сдает, оставляя молодым всего лишь ряд ниш, одной из которых и является фестиваль "Возвращение". В ряду других молодежных музыкальных инициатив "Возвращение" выделяется яркой идеей, которая, при всей своей яркости, развивается слишком медленно, чтобы превратиться в фактор отечественной музыкальной жизни.

Организаторы это, конечно, понимают и стараются время от времени расширять поле деятельности - устраивают другие проекты, выпускают диски. Как раз в этом сезоне в Доме музыки заработал постоянный абонемент камерной музыки "Возвращение". Возможно, преодолев трудности старта, именно он застолбит новое поколение на московской сцене.