КоммерсантЪ / Вторник 03 июня 1997

Дейв Брубек -- пианист, лидер непрерывно гастролирующего квартета. Композитор -- не только и не столько джазовый. Один из организаторов международного конкурса джазовых пианистов имени Телониуса Монка. Отец четверых музыкантов, джазистов по фамилии Брубек.

В джазе его заслуги неисчислимы. К главным достижениям следует отнести разработку "нового ритмического мышления", оперировавшего экзотическими для пятидесятых годов музыкальными размерами вроде 5/4, приглашение в свой квартет саксофониста Пола Десмонда и способность дожить до 77 лет, сохранив невероятную активность. Сейчас он уже не дает 300 концертов и не записывает по четыре альбома в год, как это было в пятидесятых, но поддерживает рабочий график, который трудно вынести и молодому.

В России особую любовь квартет Дейва Брубека завоевал тем, что заехал с концертами в неизбалованную джазовыми звездами Москву лет десять назад. Правда, тогда контрабасиста Джека Сикса заменял Крис Брубек. Нынешним своим приездом Сикс, вошедший в квартет в 1968 году, восстановил классический состав. Позже прочих -- в 1978-м -- в квартете появился ударник Рэнди Джонс, который и сейчас выглядит новичком рядом с кларнетистом Биллом Смитом, чей стаж именно в этом году достиг пятидесяти лет. Впрочем, как и в случае с Сиксом, стаж этот прерывист, и пору настоящего расцвета квартет Дейва Брубека пережил как раз во время отсутствия Смита. Зато саксофонист и композитор Пол Десмонд, проработавший с Брубеком с 1951 года до самой своей смерти в 1977-м, был не просто соратником, но и вдохновителем Брубека: в их совместное двадцатилетие были его пьесы, Брубек и Десмонд стали звездами мировой величины, а квартет завоевал звание самого коммерчески успешного джазового состава.

Абсолютно седые джазмены (только Сикс сохранил голову темной) продемонстрировали в "Октябрьском" никем так и не затоптанную борозду хорошей импровизации. Звучали стандарты и сочинения Брубека, а пиком концерта стала самая известная пьеса Десмонда "Take 5". В ней каждый из участников показал не только технику игры и импровизации, но и основной ход своих музыкальных размышлений. Соло Брубека приводило на память сочинения романтиков и заставляло вспомнить, что Дейв в последнее время много пишет для симфонических оркестров. Грохочущий брейк Рэнди Джонса напоминал о его рок-н-ролльной юности. Лукавый Джек Сикс тонко дозировал ритм, долгие глиссандирующие пассажи и характерное шоу. Только игра Билла Смита в этот вечер была явно утомленной: уместный в лирических блюзовых проходах неспешный кларнет регулярно гасил общий драйв, а в "Take 5" Смит и вовсе ограничился исполнением темы.

Славу организаторов этого джазового подарка петербуржцам к Дням города должны разделить Санкт-Петербургский гуманитарный университет профсоюзов, организовавший концерт, и доцент университета Владимир Фейертаг, один из наиболее успешных в России джазовых музыковедов и продюсеров, лично договорившийся с Брубеком о включении Петербурга в балтийский тур квартета. Из Питера музыканты отправились в Ригу и Вильнюс, затем в Варшаву.

Ректор гуманитарного университета профсоюзов Александр Запесоцкий не скрывал своего удовольствия от того, что джазовый Петербург обошел джазовую Москву. Слишком уж много чего в Москве происходит в обход Питера. Впрочем, если переговоры Брубека о российской постановке его мессы "To Hope" для хора, симфонического оркестра и джазового квартета закончатся успешно, то в декабре он даст два вечера в Москве: отыграет джазовый концерт и отслужит мессу.