Облако тегов:
Антисобытие года, ГИТИС, Гоголь-центр, голосование, гранты, заявление, Золотая маска, Кибовский, Кирилл Серебренников, Комсомольск-на-Амуре, Координационная группа, лекция, Министерство культуры, Минкульт, московский Департамент культуры, Новосибирск, новые члены АТК, Ольга Любимова, Открытое письмо, письмо, Полицейское насилие, премия АТК, Просветительская деятельность, Протесты, Санкт-Петербург, Седьмая студия, Сергей Афанасьев, Серебренников, следственный комитет, Событие года, Софья Апфельбаум, Спектакль года, СТД, суд, театральные СМИ, фестиваль, хроника, Человек года, чувства верующих, Школа театрального блогера, экспертиза, Юлия Цветкова, Юлия Цветкова, режиссера
Журнал "Театр"

Петербургский театральный журнал

Музыкальная критика

Современные русские композиторы

Театральная критика

Смерть от царя, или Киров с нами

На прошлой неделе состоялся первый рабочий прогон нового спектакля. Дата премьеры еще неизвестна; очевидно, новая работа будет представлена публике в конце сезона и займет место по соседству с премьерой вагнеровского "Парсифаля". О "Парсифале" мы напишем в недалеком будущем, пока же скажем, что обе оперы закрывают главные бреши в репертуаре лучшего российского оперного театра, а "Смерть Кирова" еще и вносит ясность в его отношения с историей -- в том числе и собственной историей театра.

КоммерсантЪ / Вторник 01 апреля 1997
Несмотря на международное признание Мариинского театра, достигнутое им в последние годы, на Западе его упорно продолжают называть Kirov Opera. Поэтому решение Валерия Гергиева выглядит всесторонне продуманным. С одной стороны, театр прощается со своим бывшим патроном, посвящая ему спектакль. С другой, подчеркивает свою нерасторжимую связь с прошлым.
В основе либретто, которое написали исследователи кино Михаил Ямпольский и Юрий Цивьян, лежит киношедевр Фридриха Эрмлера "Великий гражданин" (1938-39). Вплоть до недавних времен этот фильм было принято квалифицировать как фальсификацию истории с целью оправдания массового террора. Однако знаменитая лента была не только заказана своим временем, но и отражала его с уникальной мифологической мощью. Борьба политических титанов, заговор вечных сил зла и атмосфера страха отражены не буквально, но по сути. Либретто следует путем фильма: все персонажи, в том числе и Киров, действуют под псевдонимами.
Силой, равной на оперной сцене формальному мастерству кинорежиссера, могла быть только музыка. Четырнадцать лет либретто, написанное учеными, оставалось невостребованным, пока по предложению театра к нему не обратился композитор Георгий Свиридов. Таким образом, опытнейшему мастеру случилось обогатить свое наследие оперой -- и, надо сказать, его музыка будто создана для этого сюжета. Дело не столько в том, что полвека назад Свиридов был автором "Песни о Кирове": он единственный, кто сумел в сумбурные 60-90-е годы не расплескать вес и цельность большого стиля, в то же время поверив его индивидуальным музыкальным языком. Известности на Западе мешает его былая непринадлежность к леводиссидентскому крылу советской музыки. Но сейчас становится яснее и его близость мировому поставангарду, и типологическое родство с Мессианом, чей Святой Франциск теперь выглядит отдаленным предшественником свиридовского героя.
Кирова (как и в будущем Парсифаля) поет Владимир Галузин, добавивший в свой артистический арсенал фигуру обреченного на гибель харизматического лидера. "Смерть Кирова" отчасти снимает с Мариинки вину за то, что театр переходит к "Парсифалю", минуя "Гибель богов". Но нельзя не отметить и традицию "Жизни за царя"; таким образом, Шостакович, написавший музыку к фильму Эрмлера, оказывается в роли Кавоса, создавшего оперу "Иван Сусанин" до Глинки.
Как сообщило руководство театра на пресс-конференции перед прогоном, выбор режиссера был сделан не сразу: была идея вызвать из небытия 91-летнюю Лени Рифеншталь, а реальные переговоры велись с Александром Сокуровым. В итоге спектакль поставил Тадаси Судзуки, чей театральный язык учитывает элементы кодексов японского театра, античность, Шекспира и европейскую психологию восприятия. Особенно удалась ему вторая часть оперы, где действие разворачивается параллельно в двух планах -- общественного служения и тайного заговора. От лица заказчиков убийства выступает некий странный связной, предположительно Пятаков (эту партию блестяще поет Николай Гассиев). Кто стоит за ним -- троцкистская оппозиция или Сталин? Музыка на этот счет предпочитает хранить строгую тайну: в ней нет ни латиноамериканских ритмов, ни грузинских напевов. Что касается убийцы, то он тоже жертва -- изгой из партии, страшащийся разоблачения (в этой роли бесподобен Леонид Захожаев).
Введенный либреттистами мотив ревности позволяет развить лирическую линию драмы: секретарша Кирова, она же жена убийцы, предстает в очаровательном исполнении Анны Нетребко, заставляющей вспомнить прекрасные страницы свиридовской вокальной лирики. Актерскую палитру спектакля дополняют старый рабочий Дубок (Николай Охотников), рационализатор Кац (Александр Гергалов), два агента-вредителя (Гегам Григорян и Владимир Огновенко) и прогрессивный рабочий Сеня (Николай Путилин). Его жена Надя, сменяющая Дубка на директорском посту (Лариса Дядькова), наверняка займет видное место в галерее русских женщин, несущих себя на алтарь святого государственного дела.
Великолепен в своей подавляющей силе хоровой траурный финал. В дирижерской работе Валерия Гергиева уже видны и каркас, и блестящие детали будущего решения. Однако, по неподтвержденным данным, Гергиев отдаст премьеру Марку Эрмлеру, сыну великого режиссера.
В трудовых чаяниях и идейных распрях завода "Красный металлист" внимательный зритель наверняка увидит и автопортрет самого Мариинского театра. Но театр отыграл в опере и свою собственную историю. За месяц до гибели Киров и его свита присутствуют на премьере балета "Бахчисарайский фонтан". Театр пока еще не носит имени приговоренного к смерти: он просто Ленинградский государственный академический оперы и балета. Не воспользовавшись музыкой Асафьева, постановщики тем не менее сохранили в этом эпизоде хореографию Ростислава Захарова; Светлана Захарова танцует не столько Марию, сколько Галину Уланову в этой роли; сама Уланова консультирует своих молодых последователей. Не исключено, что во время летних мировых гастролей театра в постановке примет участие Михаил Барышников. А на премьере публика скорее всего отдаст должное мастерству Рубена Бобовникова.
Выбрав сюжет из отечественной истории, Мариинский театр продолжил линию, начатую прошлогодними американскими акциями Гергиева (тогда Новому Свету предстали соцреалистические полотна Прокофьева и Шостаковича). И вместе с тем расширил свой репертуар в сторону современности. На очереди наши рассказы о других проектах -- балете "Война и мир" Джона Адамса и опере "Причал", которую пишет известный петербургский композитор-авангардист Александр Кнайфель. А "Смерть Кирова" после петербуржцев увидит роттердамская публика.
Облако тегов:
Антисобытие года, ГИТИС, Гоголь-центр, голосование, гранты, заявление, Золотая маска, Кибовский, Кирилл Серебренников, Комсомольск-на-Амуре, Координационная группа, лекция, Министерство культуры, Минкульт, московский Департамент культуры, Новосибирск, новые члены АТК, Ольга Любимова, Открытое письмо, письмо, Полицейское насилие, премия АТК, Просветительская деятельность, Протесты, Санкт-Петербург, Седьмая студия, Сергей Афанасьев, Серебренников, следственный комитет, Событие года, Софья Апфельбаум, Спектакль года, СТД, суд, театральные СМИ, фестиваль, хроника, Человек года, чувства верующих, Школа театрального блогера, экспертиза, Юлия Цветкова, Юлия Цветкова, режиссера Антисобытие года, ГИТИС, Гоголь-центр, голосование, гранты, заявление, Золотая маска, Кибовский, Кирилл Серебренников, Комсомольск-на-Амуре, Координационная группа, лекция, Министерство культуры, Минкульт, московский Департамент культуры, Новосибирск, новые члены АТК, Ольга Любимова, Открытое письмо, письмо, Полицейское насилие, премия АТК, Просветительская деятельность, Протесты, Санкт-Петербург, Седьмая студия, Сергей Афанасьев, Серебренников, следственный комитет, Событие года, Софья Апфельбаум, Спектакль года, СТД, суд, театральные СМИ, фестиваль, хроника, Человек года, чувства верующих, Школа театрального блогера, экспертиза, Юлия Цветкова, Юлия Цветкова, режиссера
Журнал "Театр"

Петербургский театральный журнал

Музыкальная критика

Современные русские композиторы

Ассоциация музыкальных критиков