paiberdin.narod.ru / Вторник 01 июня 2004

***

В рамках проекта «Концерты сверхсовременной и сверхклассической музыки «На грани…», представленного Свердловской государственной академической филармонией, в нынешнем сезоне состоялось два вечера: «Хамелеон-концерт» (при содействии Немецкого культурного центра им. Гёте) и концерт «Чайковский: перезагрузка ценностей» (при поддержке петербургского института Про Арте). В первом Уральский академический филармонический оркестр был украшен такими всемирно-известными солистами, как Аркадий Шилклопер (валторна, альпийский рог), Александр Хюльсхофф (виолончель), Сергей Пронь (труба). Во втором, состоявшемся недавно, — дополнен звучанием Магнитогорской государственной академической хоровой капеллы имени Эйдинова, которая взяла на себя непростую миссию реализации новой (вокальной) трактовки Пятой симфонии Чайковского (слова П.Короленко). Но между этими двумя концертами образовалась непроходимая пропасть, отделяющая профессиональное искусство от его суррогата, виртуозность и изобретательность — от творческой беспомощности, глубину концепции — от глубокомыслия, обставленного по-колхозному масштабно.

Концерт «A man with a horn» («Человек с валторной»), премьера которого прошла под управлением автора, немецкого дирижёра и композитора Клауса Арпа, дал возможность Аркадию Шилклоперу (валторна) продемонстрировать тонкую способность войти в мир современных музыкальных концепций и подтвердить виртуозность владения инструментом. По-настоящему освоить этот концерт может далеко не каждый профессионал. Тут все, действительно, на грани возможного. Этот эксперимент — не отвлечённый опыт, скорее интуитивное нарушение совокупности правил в поисках новых значимых для современного человека ценностей. С немецкой тщательностью композитор исследует новое пространство возможностей, не снимая с себя при этом требований качества.

Авторы же проекта «спетой» Пятой симфонии Чайковского журналист Пётр Поспелов, поэт Псой Короленко и композитор Владимир Николаев, ловко настраивая публику на ожидание шедевра, решили взлететь на вершину «славы», предложив произведение весьма сомнительного качества. Реплики из зала: «А оркестр понимает, что над ним издеваются?» — не могли быть услышаны, потому что там, где много претензий, не может быть пауз. Даже естественные паузы между частями были «перезагружены» громом ударных: все должно быть громко, массово, доступно!?

Профанация (это опрощение, дающее возможность несведущему почувствовать свою «причастность к великому») неотвратимым образом приводит нас к встрече с суррогатной культурой. Похоже, мы ее достойны, раз, вкушая концептуальный, музыкальный и поэтический суррогат, истово кричим: «Браво!». Кричим то ли потому, что любим покричать все вместе, то ли потому, что, сами того не замечая, постепенно превратились в суррогатное общество, состоящее из людей, которые идут туда, куда им велено идти, говорят то, что принято говорить, которые разучились думать и совершать самостоятельные поступки. Суррогат-эпоха, суррогат-культура и ее необходимый элемент — человек-суррогат, — вот результат сверхсовременной перезагрузки по-русски.

Современные русские композиторы: Владимир Николаев