Ведомости / Понедельник 25 августа 2003

        В сезоне 2002/03 Мариинский театр показал 10 премьерных оперных спектаклей. В итальянском репертуаре хрестоматийная "Травиата" Верди соседствовала с редко исполняемым "Триптихом" Пуччини. Три новые постановки русских опер были сделали с ориентиром на Запад: "Демона" Рубинштейна поставил самый известный в Европе русский драматический режиссер Лев Додин, "Чародейку" Чайковского в западном стиле актуализовал крупный британский мастер Дэвид Паунтни, а сказочная опера Римского-Корсакова "Золотой петушок" была доверена режиссеру театра кабуки Энносюке Ичикаве. Еще один британец, Джонатан Миллер, осуществил постановку оперы-оратории русского космополита ХХ в. Стравинского "Царь Эдип".

        Напротив, вагнеровское "Кольцо нибелунгов" предстало на Мариинской сцене в эпико-архаическом одеянии, отсылающем если не к русским, то к глубоким азиатско-кавказским корням. Труд, занявший несколько лет, был наконец завершен, и все четыре оперы театралогии Вагнера - "Золото Рейна", "Валькирия", "Зигфрид" и "Гибель богов" - были показаны одна за другой, оформленные лидером современной русской сценографии Георгием Цыпиным.

        Балетных премьер в сезоне было существенно меньше, но среди них были принципиальные постановки балетов Стравинского в оригинальной хореографии. Воссоздали "Весну священную" Вацлава Нижинского и "Свадебку", поставленную его не менее великой сестрой Брониславой. К этим премьерам добавилась хореографическая классика ХХ в. , которую театр осваивает шаг за шагом, - "Этюды" Харальда Ландера.

        Известную нехватку собственных балетных премьер компенсировали другие балетные события - прошел 3-й Международный фестиваль балета "Мариинский", на котором танцевали мировые звезды. А кроме того, в Петербурге побывали труппы, каждая из которых могла бы сделать марку сезона - Нидерландский театр танца Иржи Килиана, Гамбургский балет Джона Ноймайера, Лондонский королевский балет Ковент-Гарден и "Нью-Йорк Сити Балет", детище Джорджа Баланчина.

        Основная концентрация событий сезона пришлась на фестиваль "Звезды белых ночей". Помимо сил Мариинского театра на нем выступили Венский филармонический оркестр, оркестр Израильской филармонии, оркестр Елисейских полей, "Коллегиум вокале" из Гента, оркестры из Бамберга, Кракова, Роттердама и скандинавских стран. А Валерия Гергиева можно было слышать с разными программами и партнерами почти каждый день.

        К названному стоит добавить и многочисленные специальные события, прошедшие в течение сезона, - такие как V Международный конкурс молодых певцов имени Римского-Корсакова или российская премьера голливудского фильма "Подводная лодка К-19" с участием Харрисона Форда - музыку к нему записал Гергиев с Мариинским оркестром.

        Стремясь войти в коалицию с лучшими культурными силами города, Мариинский театр заключил соглашение о совместных акциях с Эрмитажем и уже начал их проводить, организовал историческую выставку в Мраморном дворце Русского музея, а в Академии художеств выставил проекты нового здания Мариинки. Архитектурный конкурс и его результат стали победой прогресса: предпочтение было отдано изумительно смелому проекту француза Доминика Перро, согласно которому техногенно-сказочный объект впишется в классический петербургский ландшафт.

        Не ограничиваясь родными стенами, Мариинка охватывала близлежащую географию, показывая свои спектакли под открытым небом в Новгороде, Ивангороде и Выборге. Кульминацией этой линии стало представление "Бориса Годунова" на Соборной площади Кремля в Москве, героически проведенное вопреки холоду, дождю и ветру. Оно стало одним из звеньев Пасхального фестиваля в Москве, в течение которого прошла еще одна опера в концертном исполнении - "Новая жизнь" Владимира Мартынова, написанная по заказу Мариинки.

        Помимо Москвы Гергиев и его театр гастролировали в культурной столице Европы 2003 г. - австрийском Граце. А летом, завершив юбилейный фестиваль, разделились на два направления. Опера поехала в Нью-Йорк, где выступала на сцене "Метрополитен", балет - в лондонский Ковент-Гарден. Судя по отзывам таких авторитетов, как обозреватель "Нью-Йорк Таймс" Энтони Томмазини или ведущий балетный критик Британии Клеменс Крисп, все прошло более чем удачно. Американцы услышали, к примеру, незнакомую им оперу Прокофьева "Семен Котко", а британцы с удивлением оценили оригинальный вариант "Баядерки" Мариуса Петипа.

        Нам, кто слышит труппу Гергиева в Петербурге или Москве, часто кажется, что количество событий не всегда соответствует их качеству, и это не голый скептицизм. Действительно, уровень ежедневного, непремьерного репертуара Мариинки часто не поднимается выше среднероссийских отметок. И даже в гергиевских премьерах слышится известное однообразие. Мариинка потрясает размахом афиш и пиковыми свершениями. К ним без оговорок можно отнести последнее выдающееся достижение - вагнеровское "Кольцо нибелунгов". Но и в репертуаре, особенно гастрольном, подобных удач немало, о чем свидетельствуют наши коллеги. "Они знают, что такое балет", - заключает Крисп, посмотрев "Корсара". А Томмазини, увидевший новаторскую постановку "Китежа" Римского-Корсакова, сделанную молодым режиссером Дмитрием Черняковым, признается: "Если бы мне не нужно было писать в этот уик-энд об Опере Санта-Фе, я посмотрел бы спектакль второй раз".

        Следующий, 221-й сезон Мариинского театра откроется 10 октября оперой "Золотой петушок".