Ведомости / Четверг 13 мая 2004

Экспозиция сполна компенсирует то разочарование, которое могло постигнуть зрителя тех оперных спектаклей Дзеффирелли, что побывали недавно в Москве. И лаконичная "Тоска" из Римской оперы, и блеклая "Травиата" из Буссето не давали представления о подлинном дзеффиреллиевском размахе. О нем публика могла судить только по его же фильмам - от "Укрощения строптивой" до "Каллас навсегда". На выставке же Дзеффирелли представлен полно и щедро - авторскими эскизами к спектаклям, костюмами, макетами, рисунками кинокадров. Они охватывают весь его путь, начало которого знаменует эскиз 1949 г. к "Трамваю "Желание", а текущий этап - абстрактная фантазия на темы мозаик Равенны (к лондонскому спектаклю по Пиранделло) и манекен, одетый как Фанни Ардан. Но основная часть экспозиции представляет знаменитейшие оперные постановки Дзеффирелли, сделанные для лучших сцен мира - от "Ла Скала" до "Метрополитен-опера". А рядом - костюмы, в которых, можно поверить, некогда выходила на сцену Мария Каллас.

Эскизы Дзеффирелли мастерски выполнены, по законченности они не уступают станковым произведениям. Есть в них еще одно ценное качество, которого часто лишены работы актуальных современных сценографов: при беглом взгляде на эскиз мгновенно узнаешь оперу. Вот мансарда над крышами, гуляющий Париж - конечно, это "Богема". Вот китайский город - конечно же, "Турандот". Вот площадь в Севилье, таверна, горный пейзаж, арена для боя быков - это "Кармен", и можно уверенно сказать, где какой акт, несмотря на то что под эскизами перепутаны этикетки. Что уж говорить про "Аиду" и "Баттерфляй"? Значит ли это, что именно Дзеффирелли создал модельные образы оперных картин, прочно сросшиеся с сюжетом и музыкой оперы? Скорее всего нет - но Дзеффирелли виртуозно воспользовался всем имевшимся арсеналом традиций как театральных, так и художественных - от Рима и Византии до Кирико и Моранди. Органический талант итальянца, интуиция и элемент ловкачества позволили ему ухватить, смешать и монументализировать все нужные мотивы. А чувство театрального пространства и понимание большого оперного стиля родили образы, над которыми сегодня можно вздыхать как над уходящей классикой.