Ведомости / Пятница 30 апреля 2004

Линия постановок серьезных опер ХХ в. наметилась в "Геликон-опере" уже четыре года назад. Дмитрий Бертман поставил сначала "Леди Макбет Мценского уезда" Шостаковича (Большой театр впервые обратится к ней только в следующем сезоне) , потом "Лулу" Альбана Берга и "Средство Макропулоса" Леоша Яначека. Но даже и в этих спектаклях были эпатажные решения и веселые игры. Была и сквозная эффектная тема: привлекательные и уязвимые в моральном отношении главные героини.

В "Диалогах кармелиток" нет уже и этого: ни веселости, ни эротики - сплошная христианская жертвенность и добродетель. Женщин в опере аж 16 - но все они поют о смерти, Христе и обете мученичества. Либретто Жоржа Бернаноса повествует о подвиге монашек во время Великой французской революции. Посреди кровавой смуты они не согласились отступиться от веры и предать свой монастырь, зато добровольно пошли на эшафот.

Казалось бы, чем не повод для исторических аналогий? Как тут не проявить режиссерскую фантазию, как не вывести на сцену большевиков, громящих церкви и отправляющих в расход священников? Ничего подобного. Постановка Бертмана строга и выдержана в условной плоскости. Сценографические образы Игоря Нежного и Татьяны Тулубьевой функциональны, лаконичны и емки - сцена по диагонали разрезается крестом, он же кинжал, он же лестница к смерти. За гильотину работает тяжелая дверь в углу сцены. Натурализма нет - отрубание голов заменяет ритуальная сцена катания шаров в кегельбане, и это единственная вольная метафора. И еще, может быть, остриженные головы монашек и стоические выражения их лиц отсылают к героическому польскому кино.

Франсис Пуленк нашему слушателю известен по камерной музыке, изящным романсам и моноопере "Голос человеческий" по пьесе Жана Кокто. "Диалоги кармелиток", свой поздний шедевр, он написал в 1957 г. для миланского "Ла Скала". Эта музыка не сложна для восприятия, но и не поверхностна - в ней есть сдержанность, глубокое чувство и вокальная напевность. Дирижер Владимир Понькин ведет действие аккуратно и эмоционально. Оркестр добился новой высоты, звучит насыщенно и гибко. Работа артистов и хора осмысленна и драматична, хотя не всем одинаково даются французский стиль пения и французский язык. В опере много партий, при этом театр держит длинную скамейку запасных и может играть "Диалоги кармелиток" двумя-четырьмя составами.

То, что Дмитрий Бертман научился работать в высоколобой европейской эстетике, не должно беспокоить поклонников его веселой музы: совсем недавно тот же постановщик выпустил и прикольный "Гершвин-гала". А "Диалоги кармелиток" в очередной раз доказывают, что театр "Геликон-опера" перерос свой нынешний формат и способен развернуться в серьезное предприятие на большой сцене, открытие которой уже не за горами.