Ведомости / Среда 12 января 2005

Фестиваль “Возвращение” создали в 1996 г. молодые музыканты Роман Минц и Дмитрий Булгаков. Его идея, содержавшаяся в названии, была проста и трогательна — собрать в Москве на несколько дней бывших однокашников, куда бы ни разбросала их учеба или карьера, и поиграть вместе, как в светлые студенческие времена. Идея выдержала испытание временем, несмотря на то что судьбы участников фестиваля стали складываться по-разному. Кто гастролирует по миру, кто играет здесь и там в оркестрах или ансамблях, кто уже преподает в Гнесинской школе или даже в консерватории. Многие из них привели в компанию своих новых партнеров из других стран. Сложилась общность музыкантов, в которую не закрыт вход и новичкам: так, в этом году на фестивале “Возвращение” впервые появился Александр Ситковецкий — совсем молодой и очень крепкий скрипач с династической фамилией, выпускник Лондонской школы Иегуди Менухина.

Замечательная особенность фестиваля “Возвращение” — его программы. Составлять их с каждым годом, наверное, становится все труднее. Поскольку начиная с первого фестиваля (а ныне восьмой) ни одно сочинение не исполнялось дважды. Мало того, большая часть концертных программ фестиваля строится в соответствии с объявленной темой. Так, “Возвращение-2005” открывал концерт “Анамнез”, составленный из произведений, написанных композиторами в периоды психических расстройств и депрессии, — в нем нашлось место Бетховену, Шуману, Сметане, Гуго Вольфу, Дюпарку, Бернду Алоису Циммерману, в 1970 г. завершившему жизнь программным самоубийством, и неизвестному у нас Дитеру Натову, который, напротив, вплоть до своей смерти в прошлом году мужественно сопротивлялся болезни. Второй концерт был выстроен по более академичной схеме — “Брамс и его влияние на современников”. Третья программа, на которой побывал ваш обозреватель, называлась “Трудности перевода” и состояла из транскрипций.

Едва ли причиной обращения к транскрипциям стал дефицит оригиналов. Их в истории музыки пока предостаточно, просто в современном искусстве идея пересказа, рекомпозиции, версии или фантазии по чужой канве обрела равное право на существование. В свете этой тенденции “возвращенцы” обратились к XIX в., когда транскрипции и парафразы входили в меню любого уважающего себя виртуоза — например, Листа, чье дьявольски сложное переложение “Тангейзера” оказалось по плечу пианисту Якову Кацнельсону. Или Годовского, начинившего невинный музыкальный момент Шуберта гармоническими приправами — они явно пришлись по вкусу пианистке Екатерине Апекишевой. В XIX в. Баху приписывали аккомпанемент, поскольку его сольная скрипка казалась бедной, а на сегодняшний слух Чакона Баха с рояльной партией от Мендельсона даже кажется альтернативой модному аутентизму — если играют упомянутые Ситковецкий и Кацнельсон. Позже, в XX в., пышный оркестр Рихарда Штрауса сокращали до квинтета, чтобы сыграть “Тиля Уленшпигеля” в домашнем кругу, а сборный ансамбль фестиваля “Возвращение” с успехом проделывает то же самое на консерваторской сцене. Опусы для малых составов, наоборот, укрупнялись: Рудольф Баршай с благословения автора переделал Третий квартет Шостаковича в Симфонию для струнных и духовых, но хватил лишка: такое количество esspressivo в усиленном варианте едва ли способно не утомить, особенно в безоглядно пылком исполнении камерного оркестра “Гнесинские виртуозы”.

Последняя программа, которую сыграют сегодня, от концептуальной темы будет свободна — это традиционный “Концерт по заявкам”, принятых от музыкантов. Опять будут редкости, в том числе английские, а на закуску — спецзаказ фестиваля, сочинение эксцентричного ирландца Брайана Ирвайна, вдохновленное кинетической скульптурой.

Это не значит, что в дальнейшем участников фестиваля “Возвращение” мы не услышим. Четвертого февраля они проведут авторский концерт своего товарища, живущего в Лондоне композитора Артема Васильева. А потом продолжится цикл “Возвращение. Портреты”, начатый в прошлом сезоне. Имена постоянных участников фестиваля теперь чаще попадаются на московских афишах, особенно имя темпераментного виолончелиста Бориса Андрианова (он блестяще справился с “трудностями перевода” песен Мануэля Де Фальи на язык струн, а сегодня ему предстоит сыграть два танго Астора Пиаццоллы). В интересные проекты попадают гитарист Дмитрий Илларионов, альтисты Максим Рысанов и Илья Гофман, певица Юлия Корпачева и другие. Семь лет назад, когда все было оккупировано старшим и средним поколением, молодежи нужно было держаться не иначе как стаей. Сейчас молодежь повзрослела, и брешь хоть немного, но пробита. Однако стая сохраняется, в нее принимают новых, а милый январский фестиваль “Возвращение” стал по-своему необходимым событием музыкального года.