Ведомости / Вторник 03 июня 2003

Искусство Майкла Наймана в сознании нашего слушателя обычно ассоциируется с холодной роскошью фильмов Питера Гринуэя, его стиль - с выспренностью барокко и монотонией минимализма, а саунд - с помпезной громкостью "Майкл Найман Бэнда". Но в своих камерных вещах, к которым относится и опера "Человек, который принял свою жену за шляпу", Найман любит изменчивость, нюансы, он бывает ажурным и прозрачным. В этой опере, которая обходится скромным ансамблем из трех певцов и семи музыкантов, есть и своя особенность. Ее партитура - это любовный и внимательный пересказ романтической музыки Роберта Шумана, чьи одухотворенные песни Найман постоянно цитирует, варьирует и использует в качестве стройматериалов. Вместе с тем композитор остается самим собой: используя строго очерченный круг приемов, он добивается гибкости и органики формы.

В основе либретто оперы (она сочинена в 1986 г. и с тех пор ставилась неоднократно) - медицинский случай, описанный нью-йоркским неврологом Оливером Саксом в его книге, ставшей интеллектуальным бестселлером. Пациент Сакса, некий профессор П. , страдал расстройством зрительного восприятия. Он видел предметы, но не знал их названий и не понимал назначения. При этом он был профессиональным певцом и педагогом, а также одаренным художником и шахматистом. Его раздробленный душевный мир организовывала только музыка: он жил по "внутреннему саундтреку" и чувствовал себя счастливым и самодостаточным человеком.

В спектакле много забавного. Уже забавно, когда оперные голоса распевают тексты про мастер-класс, парковку, телерекламу и авангард в живописи. Забавно, когда в опере пропевается шахматная партия, в точности воспроизводящая матч Стейница - Цукерторта. Забавно, когда доктор в белом халате осматривает профессора - статного мужчину в красных трусах. Или когда доктор вдруг звучным тенором помогает профессору допеть песню Шумана "Я не сержусь". Забавно, что за роялем сидит сам Шуман в парике, а его знаменитая жена Клара в кринолине разливает героям чай.

Поющих героев в опере всего трое - красивый и благостный профессор (таким его представил бас Михаил Давыдов) , его изящная и любящая жена (сопрано Юлия Корпачева) , внимательный и пытливый доктор (тенор Дмитрий Кузьмин). Все партии превосходно исполнили молодые певцы. Всю оперу увлеченно и легко провел молодой британский дирижер Дамиан Иорио, возглавивший ансамблистов из консерваторской Студии новой музыки, к которым присоединился пианист Петр Аполлонов. Видеорежиссер Илья Лайнер смонтировал остроумный видеоколлаж, в котором мелькали лица Майкла Наймана, Хамфри Богарта и Татьяны Толстой. Он же пластично перевел либретто на русский язык. Молодая художница Анна Колейчук нашла в крохотной галерее, уставленной дорогой филиппинской мебелью, место для лаконичной выгородки и придумала стильный реквизит. Наконец, молодой режиссер Наталия Анастасьева, мотор и лидер проекта, объединила все компоненты в безупречно выстроенную, психологически наполненную и хорошо отрепетированную продукцию.

Трудно вспомнить музыкально-театральный проект последних лет, где все бы сложилось так удачно. Наталия Анастасьева и ее директор Марина Бьернсгорд (собственно, они обе и есть весь Маленький мировой театр) по крохам наскребли денег на малобюджетный проект (помог грант мэрии и Британский совет). Обошлись без манифестов, но продемонстрировали серьезную амбицию. Со снайперской точностью собрали команду, каждый участник которой более чем толково сделал свое дело. Легально получили партитуру. Пригласили на премьеру композитора. А главное, поведали о чем-то человечески важном. О внимании к душе человека. О том, что внутренняя жизнь не поверяется нормой. О том, что можно быть счастливым.

Редко, но бывает: композитор берет, казалось бы, модную интеллектуальную тему - психические расстройства - и создает тихое произведение, светящееся искренностью и правдой. Начинающий режиссер берет, казалось бы, модного композитора - и делает вещь, отмеченную вкусом, талантом и сердечностью. В будущих планах Маленького мирового театра - оперы Филипа Гласса, Стива Райха, Джона Кейджа, Эдисона Денисова и современных русских композиторов.