Русский Телеграф / Среда 11 марта 1998

Если итоги голосования по драме на этот раз вызвали гораздо более благодушную реакцию критики, чем в прошлом году, то исход споров по опере, столь безусловный год назад, ныне выглядит компромиссом. Хвала "Золотой маске": наконец-то театральной публикой были признаны заслуги, пожалуй, самой универсальной артистки московской музыкальной сцены -- Наталии Загоринской. Сногосшибательно сыграв "Кармен" в "Геликоне", она затмила двух актрис оперетты. Итог справедлив, и его не стоит расценивать только как победу оперы над опереттой: Загоринская умеет быть на высоте и в опереточной стихии. По справедливости награжден и постановщик "Кармен" Дмитрий Бертман: это лучший спектакль в его театре (впрочем, с равным правом премию за режиссуру могли бы получить Александр Титель и Игорь Ясулович -- их неотразимо молодежная "Свадьба Фигаро", хоть идет в фойе и под рояль, Моцарта не срамит). Безошибочно выбран главный поющий мужчина -- Геннадий Беззубенков фактически тянет на себе всю махину "Парсифаля" в Мариинском театре. Дирижеры-номинанты были хороши все -- и пермский маэстро Вадим Мюнстер, вытянувший на "Пиковой даме" все что можно из скудных средств, и Юрий Кочнев, сделавший саратовскую "Леди Макбет" музыкально полноценным спектаклем. Кочнев удостоился спецприза, а лучшим, причем второй год подряд, жюри справедливо назвало Валерия Гергиева: аргументирую это тем, что наивысшим был его реальный оркестровый результат -- хотя не стоит скидывать со счетов и Евгения Колобова с оркестром "Новой оперы". Но вот тут-то и начинается самое интересное.

"Парсифаль" не получил награды как лучший спектакль -- между тем именно он был настоящим прорывом отечественного музыкального театра. Причем именно как спектакль, как целое: отдельные сценические недоделки или сомнительные ходы не могли испортить ощущения мистериального единства всего происходящего, глубоко верного идеям и музыке Вагнера. А получил "Маску" колобовский "Евгений Онегин"; отдавая главную награду спектаклю, чей постановщик С. Арцибашев не номинировался как режиссер, жюри, очевидно, признавало решающие заслуги Колобова; между тем в качестве дирижера был награжден не он, а Гергиев. В части оркестра и хора "Евгений Онегин" хорош, певцы служат лишь бледными к ним приставками, а режиссер послушно создает нудное и мрачное сценическое зрелище, следующее исковерканной Колобовым драматургии Чайковского.

Членам жюри, в основном людям драматического театра, не по силам было вынести медленное развертывание вагнеровского "совокупного продукта"; и наоборот, "Евгений Онегин" был воспет ими за то, что менее всего имело отношение к музыке Чайковского и реальным талантам Колобова. Это, наверное, так же правильно, как наградить Вагнера как поэта и игнорировать как композитора.

И, наконец, не стоит так уж праздновать победу Юрия Харикова на сценографическом фронте; хотя его "Пиковая дама" (один из двух принесших ему награду спектаклей) одета и обставлена сверхвиртуозно, лучшим сценографом в данном случае был бы тот, кто ограничился бы сукнами, но осознал бы свою работу как часть целого.