Русский Телеграф / Среда 19 ноября 1997

Боги джаз-рока не часто навещают Москву, где направление, выдуманное Майлзом Дэвисом, пользуется необыкновенной популярностью. Джо Завинул -- третий по счету бог, который сюда наведался (до этого были Чик Кориа в 1983, Пэт Мэтини в 1987) и, пожалуй, первый по уровню звездности. По крайней мере, в разливанном джаз-роковом море темы Завинула эпохи культовой группы Weather Report играют роль чуть ли не гимнов. И если Майлз Дэвис -- чистая идея стиля, а Чик Кориа и Джон Маклафлин -- его сильно персонифицированные версии, то завинуловский Weather Report можно назвать квинтэссенцией стиля.

Творчество группы Weather Report, созданной Джо Завинулом и саксофонистом Уэйном Шортером в 1970 году (до этого оба играли с Майлзом Дэвисом, их игру можно услышать на дэвисовских альбомах In a Silent Way и Bitches Brew 1969 года) в России обожают профессионалы. Не Майлз Дэвис и не Джон Маклафлин, но именно супергруппа во главе с Джо Завинулом у нас пользуется славой родоначальников не столько даже музыкального стиля, сколько типа существования, определяющегося рядом понятий: престиж, профессионализм, хай-энд-аппаратура, звукорежиссура, непроницаемая матовая стильность студийных стен, включенность в мировой контекст и мода не одного дня. Джаз-рок -- что одежда из дорогого бутика, от дизайнера с репутацией классика.

Джаз-рок боготворят, в него гордо вплывают из джаза и амбициозно втискиваются из рока, поскольку в этом благословенном стиле можно играть в высшей степени клишировано, быть доступным для восприятия, и в то же время ощущать себя просвещенным профессионалом. У джаз-рока двойственная репутация и два лица -- немного элитарное и немного попсовое. Впрочем, российский вариант джаз-рока -- почти исключительно "сахар, патока, плюс малиновое варенье", что дает сильный перекос стиля в поп-сторону. Классический же, Weather Report'овский вариант электрифицированного модального джаза часто давал повод для шуток о том, как "Завинула завернуло". И к близнецовому единству банальности и мастерства он никогда не имел отношения.

Джо Завинул не ограничился электрификацией модерн-джаза, но сделал механическое чудище по имени "синтезатор" инструментом мастерской импровизации. Это же редкое качество отличает его проекты и составы, появившиеся после кончины культовой группы -- Zawinul Update и Zawinul Syndicate. И если кто ожидал от московского концерта "Синдиката Завинула" много музыкального старческого добродушия и необходимый набор мумифицированного качества (видевшие Zawinul Syndicate несколько лет назад на Вильнюсском джаз-фестивале рассказывают, что гуру джаз-рока практически не играл сам, скорее представительствовал), тот получил от Завинула и его музыкантов большой сюрприз. Импровизационность прошивала изощренным мастеровитым штрихом сложную композиционную ткань, как золотом. Невероятная энергетика самого мастера эффектной и умной клавишной импровизации и его состава оказалась способной вызвать зависть молодых и бодрых. Двухчасовой концерт со звуком редкого качества (чуть задранные верхи и перебор по низким частотам -- уже мелкие придирки, особенно если учесть, что музыканты привезли с собой только клавиши и гитары, все остальное -- от аппаратуры до "перкашн" -- предоставлено организаторами) и светом столь же редкой продуманности поделился на две части. Музыка с последнего альбома Zawinul Syndicate My People -- в первой части, и хиты во главе с растрогавшей зал Heavy Weather -- во второй. Стилистически обе части разнятся также кардинально, как времена их создания. Впрочем, жесткая и эффектная манера игры объединила долгожданное старенькое и модное новенькое ("мульти-культурный" My People не просто популярен, он занимает верхние строчки в хит-парадах не только джаза, но и поп-музыки) в шоу без смысловых швов и энергетических провалов. Публика зала "Пушкинский", на 80 процентов состоявшая из музыкантов-профессионалов разного рода (джазменов, электронщиков, заслуженных деятелей и студентов) услышала одновременно и свежий, с уклоном в world music амбициозный "Синдикат", и Weather Report последнего состава, где вместо гениального Пасториуса на бас-гитаре заиграл его ученик вундеркинд Виктор Бейли, а "перкашн" и вокал Маноло Бадрены приправляли композиции группы пряным очарованием бодрого "латино". На сцене "Пушкинского" Виктор Бейли оправдывал ожидания маэстро ("Он стоит мне кучу денег", -- пробурчал, отвернувшись от микрофона Джо Завинул, представив коллегу залу) мягким, глубоким звуком и виртуозной, жесткой, энергетически насыщенной импровизацией. Маноло Бадрена, исправно сыгравший роль второго кумира и штатного обаяшки, был не только эффектен, но изобретателен и изящен. Головокружительное соло на калимбе ударника-африканца Пако Сери -- из области цирковых трюков, но имеющих достойный, музыкально содержательный вид. Не столь ярко выглядел гитарист Гари Пулсон, впрочем, его способность играть роль упругой пружины в композиционной ткани вызывала исключительно уважение. Сам Завинул в традиционной шапочке, за лицезрение которой адепты джаз-рока отдадут не меньше, чем католики -- за лицезрение шапочки папы римского, был одинаково трогателен и прекрасен, интеллектуален и энергичен как в сэмплерных, поющих на разные голоса соло, так и в жесте, виртуозно управляющем изощренной импровизационной фактурой.

После концерта, не уходя со сцены, Завинул почти 30 минут раздавал автографы, повторяя "Друзья! Мои друзья!", что явно не звучало дежурной фразой. Через 15 минут этого счастья гуру уселся на принесенный охранником стул, и новые толпы, что характерно, взрослых людей потянулись к нему с возгласами "Мастер! Мастер!"

Судя по дивной общительности Завинула, организаторы московского мероприятия его хорошо принимали. Радуясь за самого Завинула, отметим, что BIZ Enterteinment планирует целую серию гастролей в Москве джазовых звезд (в том случае, если коммерческий расчет оправдается). По нашей информации следующим может оказаться Джон Маклафлин.