Известия / Вторник 08 мая 2001

Зал был переполнен. Половина зрителей сидела на ковриках, расстеленных перед сценой. Анатолий Васильев, приветствовавший публику перед началом спектакля, сказал, что о такой обстановке он мечтал давно и что театр должен способствовать общению. Но демократичность оказалась обманчивой. Монолог Мин Танаки, основанный на японском современном танце буто, потребовал от зрителей усердного внимания и непрерывной интеллектуальной работы. Недаром же театр Васильева называется "Школой". И его образовательная программа предназначена не только для специалистов (закрытые тренинги и мастер-классы посещают актеры и режиссеры, прошедшие строгий конкурс), но и для зрителей, желающих познакомиться с альтернативными театральными течениями.

Танец буто, возникший в Японии в 50-е годы ХХ века, до сих пор остается экзотическим театральным явлением, хотя и является предметом тщательного изучения продвинутых европейских и американских танцтрупп. Философия буто связана с эзотерическими направлениями буддизма. И истинный смысл танца всегда будет скрыт от непосвященных. Немалое влияние на буто оказали и последствия атомных взрывов в Хиросиме и Нагасаки. Искаженная, рассеянная пластика, движения, будто бы распадающиеся в пространстве, -- в основе техники буто. А в нарочитой замедленности, во внутренней сосредоточенности и в спокойной созерцательности угадываются более древние истоки, идущие от театра Но и трехстиший хокку. Танцор буто, как и старинный японский поэт, стремится к слиянию с природой. И для того, чтобы оценить танец буто по достоинству, лучше всего все же довериться не рассудку, а чувствам. "Я надеюсь, что когда-нибудь люди смогут описать мой танец словами природы, а не словами искусства и эстетики. Например, это было похоже на дерево, на облако", -- мечтает Мин Танака. В горном селе Хакушу, недалеко от Токио, у него есть ферма, называемая "Лабораторией погоды тела". Там живут его актеры и студийцы, работают на земле и изучают происхождение танца через сельскохозяйственную жизнь.

Московские мастер-классы Мин Танаки проводились не на земле, а на новеньком паркете в здании "Школы драматического искусства" на Сретенке. Результатом занятий стал спектакль "Los caprichos -- гости Гойи из тьмы", поставленный японским хореографом с десятью русскими актерами. Зловещие гротески, навеянные офортами Гойи, слились в один тягучий кошмар. Японская медлительность сгладила взрывную экспрессию "Капричос". Флегматичные химеры и привидения медитировали вокруг испуганного художника (его роль исполнял Мин Танака). Русские актеры выглядели вполне профессионально. Только танца буто, показанного Танакой в его моноспектакле, в многофигурном "Los caprichos -- гости Гойи из тьмы", было немного. Что вполне объяснимо -- для овладения эзотерическим танцем требуется не десять дней, а вся жизнь.