Известия / Суббота 31 марта 2001

Простотой и ясностью высказывания отличился только спектакль пермского "Балета толстых Евгения Панфилова" "Бабы. Год 1945". Горести и страдания русских женщин, не дождавшихся с войны своих мужей и суженых, нашли вполне традиционное и очень искреннее воплощение. В "Новацию" "Бабы" попали, конечно же, не за постановочные, а за педагогические достоинства. Панфилов сформировал свой "Балет толстых" из людей без предварительной подготовки, что называется с улицы. И научил дородных красавиц двигаться так, что их выразительности могла бы позавидовать любая балерина. Кстати, танцоры основной труппы Панфилова, также участвующие в фестивале, с поставленными перед ними задачами справляются гораздо хуже. У Панфилова, претендующего сразу на две "Маски", больше шансов получить премию за спектакль "Бабы. Год 1945", а не за чудовищно безвкусных "Прекрасных дам маркизов и русских князей". В "Бабах" без издержек вкуса тоже не обошлось, но все недостатки искупились обаятельным лиризмом артисток, их почти по-детски наивной серьезностью.

Наивность -- редкая гостья на современной сцене. Быть может, потому, что часто граничит с беспомощностью. К сожалению, так выглядели артисты театра "Дорога из города" из Казани. Короткий номер "Сон о проросшем рисе" никак не тянул на полноценный спектакль. Пластика актеров, изображавшая растущие растения, банально символизировала духовные поиски (хореография Айрата и Лилии Багаутдиновых). Не помогли ни легкая стилизация "под Японию", ни изысканная компьютерная графика Радика Сулимова, весьма приблизительно согласованная с танцем.

Но большинство "новаторов" и "танцоров" предпочитают иронию и стеб. Так проще, надежнее и гораздо веселее. Хотя случается и так, что весело только актерам, а зрители вынуждены скучать, как, например, на спектакле московского театра танца "Кинетик" "Не там". Поиски пластических аналогов к парадоксальной смеси прозы Хармса и музыки Баха казались личной проблемой постановщика спектакля Саши Пепеляева, интересной лишь избранным. Зато екатеринбургская танцевальная группа "Киплинги" адресовала свои "Высокорослые томаты" широким массам. Особенно многочисленному племени садоводов-огородников. В спектакле звучат тексты из газеты "Шесть соток" и инструкции по плоскорезу Фокина. Танцоры, напоминающие участников стройотрядовских капустников, бодро манипулируют ведрами, тяпками, шлангами. Праздник урожая заканчивается вакханалией гусениц и прочей нечисти. Мораль "Томатов", похожих на серию этюдов актеров-первокурсников, элементарна, как сам томат. Что бы ни делали труженики -- важен процесс, а не результат.

Такого же мнения придерживается и "новатор" Доктор Да (Театр "черноеНЕБОбелое", Москва). В его часовом спектакле "Imitator dei" так ничего и не происходит. Сменяющие друг друга персонажи (их играет одна артистка -- Марчелла Солтан) -- адские марионетки, колдующие в лаборатории чародея. Звучит психоделическая музыка, вспыхивают загадочные агрегаты. Но ради чего все затевалось -- никто не узнает. Мелькают догадки и предположения, но их, как пелось в песне, использованной "Киплингами", "не склеить, не собрать". Так что непонятной номинации "Новация" "Imitator dei" вполне соответствует.