Известия / Суббота 20 февраля 1999

Текущий музыкальный сезон в России идет под знаком царя Ивана Грозного и его злополучной эпохи. В Большом театре плюс к имеющейся "Царской невесте" прибавили "Опричника" и планируют "Псковитянку". В Самаре буквально сегодня стартует проект века -- опера "Видения Иоанна Грозного" Сергея Слонимского. Есть, правда, шедевр, который всегда при нас, -- фильм Эйзенштейна. Но и его нам представилась возможность разглядеть с недостижимой ранее пристальностью. Пусть только с одной стороны -- музыкальной.

В цикле концертов, организованном "Библиотекой русской культуры Ольги Ковалик", слушателю впервые в истории была полностью представлена музыка к фильму. Авторы проекта заслуживают всяческого доверия -- издательство Hans Sikorsky, Музей имени Глинки, авторитетный музыковед Марина Рахманова и, наконец, дирижер Геннадий Рождественский.

Большинство советских композиторов, знающих цену своему труду, впоследствии составляли из своей музыки к фильмам и спектаклям кантаты или оркестровые сюиты: музыка не пропадала, а получала вторую жизнь. Так поступал и Прокофьев (тому пример -- кантата "Александр Невский"). Но его "Иван Грозный" остался в первозданном виде -- только в виде самого фильма и рабочей партитуры к нему. Этими материалами реконструкторы не ограничились: их интересовал не только Прокофьев, но весь режиссерский саундтрек фильма. А в нем есть немалое количество непрокофьевской музыки -- церковных песнопений, составлявших, по мысли Эйзенштейна, ритуальное тело фильма, подобно тому как мистическим телом фильма "Броненосец Потемкин" был сам мятежный корабль. В итоге получилась внушительных размеров музыкальная подшивка, в которой чередуются, кардинально рознясь по стилю, энергичные прокофьевские номера и благостно-бесстильный хоровой обиход русской церкви, далекий от исторической аутентичности.

Всякое выделение одного компонента из художественного целого имеет плюсы и минусы. Исполнение саундтрека было подобно выставке костюмов к фильму -- при близком рассмотрении структура номеров, подчиненная ритму эпизода, превратилась в структуру автономную. Номера разложились по функциональному качеству: иные -- как поэтичная музыка страдающего Грозного и умирающей Анастасии, как торжественная мелодия, ставшая впоследствии арией Кутузова о Москве, как агрессивная увертюра с хором -- оказались под стать оперным или балетным фрагментам; другие можно было оценить как грамотные, по-рабочему лапидарно смастеренные подкладки. Последовательность номеров -- иная, чем в авторском клавире, -- своеобразное новшество: авторы реконструкции стремились расположить фрагменты соответственно первоначально мыслимому варианту фильма с его музыкальной логикой, а не окончательному и подцензурному. Перед нами прошел невидимый и несуществующий фильм из музыки -- своего рода источниковедческий вариант, заведомо проигрывающий великой картине, но и не претендующий на то, чтобы чем-то компенсировать нам отсутствие гениального ритма Эйзенштейна, планов Москвина, речей и взоров Черкасова.

Представить публике возрожденный оригинал в Москву вернулся Геннадий Рождественский (его появления в последнее время связаны с особыми проектами -- последним была премьера Девятой симфонии Шнитке). Он встал за пульт своего прежнего оркестра (ныне -- симфоническая капелла Валерия Полянского), который не впервые обнаружил способность подтягиваться при появлении бывшего шефа. Исполнение прошло почти без огрехов: даже трубач, не так давно запоровший Полянскому Восьмую симфонию Шнитке, играл точно и артистично. Увы, не всегда слитно и чисто звучал хор; пропали сольные номера (в пении Нины Терентьевой ничто не напоминало игру Серафимы Бирман и интонацию Ирмы Яунзем; Андрей Батуркин потерялся за оркестром). На счет маэстро можно отнести обидную невыразительность и тяжесть в самом шикарном фрагменте -- Пляске опричников.

Если Рождественский был пионером живого исполнения, то в звукозаписи его опередили Владимир Федосеев и капелла Юрлова: тот же самый вариант "Ивана Грозного" с незначительными отличиями на днях появится в продаже на компакт-дисках. Что совершенно резонно: кроме "Титаника" и "Криминального чтива", в истории кино есть еще фильмы, достойные иметь слушателя.

Подпись к фото: Геннадий Рождественский -- специалист по премьерам и архивным редкостям

------------------------------------------------------------------------