 Театральная критикаМеханические танцы под Достоевского в Петербурге10 октября в петербургском Александринском театре при огромном стечении отборной публики (большой петербургский свет, начиная с мэра Анатолия Собчака, плюс большой балетный свет во главе с элитой Мариинского театра и московскими примадоннами) состоялась широко разрекламированная премьера балета Бориса Эйфмана "Карамазовы" ("Этот балет -- лучшее, что я сделал в жизни", -- из выступления на пресс-конференции).КоммерсантЪ / Пятница 13 октября 1995 Красоты спектакля (грамотный свет, пиротехнические чудеса, каскадерская отвага подвешенных к колосникам солистов-самоубийц) вызывали продолжительные аплодисменты неискушенного зала (посмотрите хотя бы, в каком состоянии находится постановочная часть бывш. Императорского Мариинского театра). Отсутствие традиционных в эйфмановских балетах про душу и про "механические скандалы под Достоевского" (Набоков) сермяжных холщовых балахонов, нечесаных бород и выпученных глаз и их замена на космополитические пиджаки и набриолиненные головы (при сохранении выражения лиц) указывает на мысль о непреходящести вечного, а также на некую переориентацию маэстро: балахоны и грязные бороды предназначались для либеральной интеллигенции времен застоя; пиджаки и парфюмерия, вероятно, для потенциальных внутренних инвесторов из банковских сфер.
К достоинствам труппы можно отнести замечательную мобильность, "баланчинизированность" мужского кордебалета (что не совсем обычно для русской балетной компании) и ярко выраженную готовность танцевать все, что угодно.
Что до впечатлений от собственно хореографического текста Бориса Эйфмана в балете "Карамазовы", то здесь проще всего процитировать хорошо известного в большом петербургском балетном свете историка Любовь Дмитриевну Блок, написавшую в 1935 году то, что вполне актуально и через шестьдесят лет: "Все, что можно уложить в слово, и должно уложить в слово... Сведение танцевального спектакля к разновидности драматического, что делается нашими балетмейстерами под давлением теоретических высказываний искусствоведов, неизбежно приведет к оскудению спектакля и его выхолащиванию; рядом с реализмом игры танцы будут казаться все более и более глупыми и отпадут вовсе..." (курсив Любови Блок). Сказано, как отрезано. Поправку на время сделать все же необходимо: никакого "давления теоретических высказываний искусствоведов" деятели русского балетного театра давно уже не испытывают, а испытывают они давление мирового шоу-бизнеса, в структуру которого балетный театр вообще, а русский балетный театр в частности, так или иначе вкручен. Международный рынок давно поделен. У Театра Бориса Эйфмана там, к счастью, есть своя маленькая нишка. Истоки и адресат балетной "карамазовщины" -- здесь.
|
Облако тегов:
IATC,
Антисобытие года,
АРТ Корпорейшн,
Беларусь,
Воронеж,
ГИТИС,
Гоголь-центр,
голосование,
гранты,
Дальний Восток,
Евгений Миронов,
заявление,
Золотая маска,
Кибовский,
Кирилл Серебренников,
Комсомольск-на-Амуре,
Константин Райкин,
Координационная группа,
лекция,
Министерство культуры,
Минкульт,
московский Департамент культуры,
Никитинский театр,
Новосибирск,
новые члены АТК,
Ольга Любимова,
Открытое письмо,
письмо,
Полицейское насилие,
премия,
премия АТК,
Просветительская деятельность,
Протесты,
Реальный театр,
режиссер,
Санкт-Петербург,
Седьмая студия,
Сергей Афанасьев,
Сергей Левицкий,
Серебренников,
следственный комитет,
Событие года,
солидарность,
Софья Апфельбаум,
Спектакль года,
СТД,
суд,
театр Современник,
ТЕАТР.,
Театральная Школа Константина Райкина,
театральные СМИ,
ТЮЗ,
Украина,
фестиваль,
хроника,
цензура,
Человек года,
чувства верующих,
Школа театрального блогера,
экспертиза,
Юлия Цветкова,
Юлия Цветкова, режиссера,
Якутия
Журнал "Театр"
Петербургский театральный журнал
Музыкальная критика
Современные русские композиторы