КоммерсантЪ / Четверг 06 июня 1996

Впервые она приехала в СССР в 1959 году, только-только начав свои выступления на профессиональной сцене. И приехала отнюдь не с музыкальными целями: вместе с матерью она разыскивала в Советском Союзе своего дядю, скрывавшегося за "железным занавесом" от диктатуры Франко. Кажется, поиски дяди продолжаются до сих пор -- но вряд ли только этим объясняется, что с тех пор Кабалье приезжала в нашу страну четырежды: в 1974 году в составе труппы театра La Scala, а также в 1989-м, 1992-м и 1995 годах -- с сольными концертами. Но на сцене Большого зала консерватории ей пришлось выступить в первый раз.

На сей раз Кабалье прибыла в Москву из Цюриха -- предыдущего пункта своих гастролей. В день приезда она дала полуторачасовую пресс-конференцию, на которой испанскую оперную диву в основном пытали по поводу наших выборов. Примадонна дипломатично отшучивалась, то и дело вздымая глаза к расписному потолку зала "Савва Морозов" отеля "Метрополь", где она обосновалась в президентских апартаментах. Самому концерту сопутствовал привычный ажиотаж: поклонники плотным кольцом осадили служебный вход Большого зала и были готовы биться насмерть в надежде получить фотографию с автографом великой.

Сегодня Монтсеррат Кабалье обладает самым масштабным в мире репертуаром, охватывающим многое из итальянской, испанской, немецкой, французской, чешской и русской музыки. Ею сделано свыше 125 оперных партий, множество самых разнообразных концертных программ и более сотни дисков. А для своего дебюта на сцене консерватории Кабалье (вместе со своим давним партнером, пианистом Мануэлем Бургерасом) специально подготовила камерную программу из изящных вокальных миниатюр.

В первом отделении звучала итальянская музыка. Кабалье спела по канцоне Скарлатти, Страделла, Вивальди и Паизиелло -- поначалу чуть осторожничала, прислушиваясь, вживалась в зал. Потом настало время Россини. Во всех трех его вещах -- "Разлука", "Испанская ариетта" и "Жених" -- голос звучал небесно, без всяких видимых усилий. Ее хрустальное сопрано легко выстраивало немыслимые пирамиды из головокружительных россиниевских фиоритур и сводило с ума обворожительно дурманящим mezzo-piano.

Перед началом второго отделения концерта на сцену вместе с Монтсеррат Кабалье вышел Алексей Баталов. Он зачитал лаконичное приветствие президента России, под патронатом которого состоялся вечер примадонны, и коленопреклоненно преподнес ей картину художника Никоса Сафронова "С любовью к России". В ответ немного смущенная певица передала для президента испанское издание своей последней книги "Montserrat Caballe. Casta Diva". Во втором отделении она спела произведения своих соотечественников -- испанских композиторов ХХ века. В "Поэме в форме песен" Хоакина Турины -- пяти маленьких романтичных картинках -- Кабалье проявила не только свой артистизм (и снисходительность к публике, позволяя ей неистово аплодировать между песнями), но и показала невероятную точность и чистоту звуковедения: от растворенного в тишине pianissimo до победоносно-властного forte -- словом, ту фирменную архитектуру звука, которой она выучилась у своего любимого педагога, венгерки Евгении Кемени. Завершили программу три вокальные миниатюры Обрадорса и две песни из родной каждому испанскому сердцу сарсуэлы, исполненные с истинно каталонским темпераментом.

Конечно, публика в благодарном исступлении требовала "бисов" и получила щедрый подарок: обязательные для примадонны арию Адрианны Лекуврер из оперы Чилиа и соло Лауретты из пуччиниевского "Джанни Скикки", а также "Песни забвения" Сиррано и фантастическую импровизацию на испанские темы. Кабалье творила чудеса, делая своим голосом все, что только пожелает. И вдруг стало ясно, почему сеньора Сопрано с легкостью говорит о том, что ей 63 года, не скрывая, подобно всем женщинам мира, своих лет. Просто она не принадлежит измерению "время".