КоммерсантЪ / Четверг 18 августа 1994

В 1989 году назначение на пост художественного руководителя Opera de la Bastille тридцатишестилетнего дирижера, сменившего известного Даниэля Баренбойма, удивило многих. Однако те, кто давно следил за артистической карьерой Мьена Вунь Чуна, возлагали на него большие надежды. В том числе и дирекция парижской оперы.

Получивший образование в лучших музыкальных школах Нью-Йорка -- Mannes School и Juilliard School, Мьен Вунь Чун получил свою первую премию в 1970 году на конкурсе New York Times, вторую -- серебряную медаль -- на конкурсе Чайковского в 1974-м. Одновременно он стажировался на дирижерских курсах у Франко Феррара в Academia Chigiana в Сьенне. В 1978 году он становится ассистентом Карло Мариа Джулини в Лос-Анджелесском оркестре, а с 1983-го получает ангажементы в Бостон, Кливленд, Лондон, Амстердам и Милан. В 1984 году Вунь Чун назначен главным дирижером Оркестра радио Саарбрюккена, в 1987 году -- Флорентийской оперы. В рейтинге французской музыкальной критики 1991 года Вунь Чун занял первое место, получив звание "музыканта года". Контракт дирижера с Оперой на площади Бастилии был заключен в 1992 году на срок до 2000 года.

За пять лет руководства парижской оперой Bastille Мьен Вунь Чун сумел упрочить положение оркестра на мировой музыкальной сцене, несмотря на малоудачные постановки "Летучего голландца" Вагнера и "Кармен" Бизе и на нервирующую музыкантов постоянную смену приглашенных дирижеров. Восемь дисков, записанных фирмами EMI и Deutsche Grammophon (причем, последняя заключила с Вунь Чуном эксклюзивный контракт), принесли оркестру и хору Bastille не только профессиональное реноме, но и коммерческий успех. Что почему-то игнорируется парижскими чиновниками, произвольно решившими при пересмотре контракта ограничить гонорары дирижера, "исходя из норм международной практики". Их сумма, по словам администраторов, не должна превышать размеров вознаграждений, которые в свое время получал Даниэль Баренбойм. Впрочем, об истинной причине конфликта проговорился в интервью для радио главный администратор -- Жан-Пьер Клюзель (Jean Pierre Cluzel): "Главная проблема в том, чтобы решить, кто определяет художественную программу Парижской оперы -- ее генеральное руководство или нанятый, пусть даже и знаменитый, сотрудник."

Казуистические переговоры, с помощью которых боссы Оперы пытаются завуалировать свою безответственность (ставшую уже притчей во языцех) и нежелание соблюдать элементарные юридические нормы, не смогли вывести из равновесия известного дирижера. Не без юмора он сравнивает свою ситуацию с положением приглашенного на вечер певца: "Ты спой, а там мы посмотрим." Ангажементов у маэстро сейчас достаточно. А его "сверх мировых норм оплачиваемый труд", помимо Симоны Юнг, разделят еще три дирижера. Репетициями "Мадам Баттерфляй" Пуччини займется итальянец Маурицио Бенини (Maurizio Benini), "Осуждением Фауста" Гектора Берлиоза -- француз Ален Ломбар (Alain Lombard), а "Концертом для четырех инструментов" Оливье Мессиана -- швейцарец Карл Антон Рикенбахер (Karl Anton Rickenbacher).