Адрес статьи: http://www.vedomosti.ru/newspaper/article/2010/04/15/231364

Ведомости / Четверг 15 апреля 2010

Эта мечта — полнометражный спектакль в двух актах, решенный современными хореографическими средствами и усилиями танцовщиков классической школы. И рижский «Песочный человек» именно такой.

Приглашенный на постановку Кристиан Шпук, постоянный хореограф Штутгартского балета, считается многообещающей молодой звездой. Один из немногих современных хореографов, он пытается ставить полнометражные спектакли, основанные на мировой литературной классике. Далеко не гигантские бюджеты европейского балета подобных экспериментов почти не позволяют — это и дало возможность скромному, но достойному театру не первого ряда (каким числится Латвийская национальная опера) заполучить востребованного и модного специалиста.

«Песочный человек» сразу же выдает, что Шпук не отягощен богатым опытом создания сюжетных спектаклей. Язык его постановки не позволяет усомниться, что мир уже пережил явление Матса Эка и Иржи Килиана и перевел их в такую же классику, как мастеров XIX в. Хореограф логично сплавляет элементы современной пластики и классическую технику, при этом в аптечных дозах используя пуанты. Но следовать за развитием действия приходится скорее по напечатанному либретто, чем по сценическому действию.

Когда ноги и руки складываются прямыми углами с напряженно заостренными кистями и предельно натянутыми стопами, когда партнер не останавливает балерину, а она буквально выскальзывает из вращения в его руках, шпаргалок не надо — Шпук мастерски умеет передать эмоцию. Но складывать эмоции в линию поведения хореографу гораздо сложнее. Помогает неординарное соединение музыки (фортепианные соло, инструментальные квинтеты и компьютерная фонограмма), где Шуман пересекается со Шнитке и Мартином Доннером. Удачно поработали и соавторы — сценограф Дирк Беккер, художник по костюмам Эмма Риотт и по свету Рейнхард Трауб, тонко создающие напряженную гофмановскую атмосферу.