Адрес статьи: http://friday.vedomosti.ru/article.shtml?2007/11/09/10972

Ведомости-Пятница / Пятница 09 ноября 2007

Оперы прибывает, а сцены для нее пока нет

В разгар осеннего музыкального сезона слова «опера» и «удача» — замечаю это по собственным газетным статьям — то и дело стали употребляться вместе. На каждое событие, заслуживающее ругательной рецензии, приходится другое, требующее хвалебной. Что-то сдвинулось — возможно, наша национальная героиня Анна Нетребко привлекла неофитов к опере. Событий стало много, и платежеспособная публика, похоже, вошла во вкус. Еще недавно мы робко предполагали, что начинаем входить в мировой музыкальный контекст. Сегодня тенденция налицо. Количество накопилось и просится перейти в качество.

События эти, между тем, вовсе не плановые премьеры московских оперных театров. Ни в Большом театре, ни в Театре Станиславского, ни в «Новой опере» за последний год не появилось ни одного стопроцентно удачного оперного спектакля. Обычно мы причисляли к ведущим московским оперным компаниям еще и «Геликон», но он теперь переживает совсем уж плохие времена.

А события эти либо гастроли, либо концертные исполнения опер, либо концерты оперных звезд. Их организуют люди с разными целями и установками.

Если это фестиваль «Черешневый лес», то его устроителям достаточно громкого имени, и неважно, что Риккардо Мути, доставивший в Москву из Равенны оперу Доницетти «Дон Паскуале», вял и скучен, а голоса его певцов обидно скудны.

Если это фонд «Музыкальный Олимп» и Ирина Никитина, которая лично отвечает за качество и ни разу не прокололась, то тенор Роберто Аланья демонстрирует себя в лучшей форме, поет редкого Рубинштейна, а на бис — «Cмерть Отелло». Если это Марк де Мони и его фонд старинной музыки, то возникает уникальный, годами выношенный проект «Борис Годунов» — опера вовсе не Мусоргского, а барочного композитора Маттезона в виде виртуозно выстроенного спектакля с аутентичным оркестром.

Хорошо, что новый директор Михайловского театра в Петербурге Владимир Кехман смог и захотел приобрести барочного «Бориса» в свой репертуар. Хорошо, что филармония охотно отдает подмостки для концертного исполнения опер. Хорошо, что те самые регулярные московские оперные театры сдают свои сцены в аренду чужим неплановым проектам. Но все-таки по большому счету оперная антреприза бездомна. Ей приходится довольствоваться концертом звезды вместо оперы с ее участием, ей приходится предпочитать оперу в концерте опере в театре. Ей приходится искать себе дыры там, где основное место занимает по старинке размеренная деятельность трупп, где есть штатный состав певцов, где надо обеспечить работой главного дирижера и главного режиссера.

Тем не менее независимая оперная инициатива продолжает плодиться. Теодор Курентзис, Вадим Солод и Михаил Фихтенгольц, кому принадлежит совместная честь первого прорыва (почти два года назад им стал глюковский «Орфей», исполненный в Консерватории международными силами), теперь работают порознь и каждый полон собственных планов. Всерьез взялся за оперу Михаил Плетнев. На очереди сольники Мариеллы Девиа, Барбары Фриттоли, Анник Массис. Эти певицы — цвет современной оперной сцены, но у нас они не поют в оперных театрах. Как не поют Анна Нетребко, Екатерина Сюрина, Дмитрий Хворостовский. От молодых российских певцов, периодически заявляющих о себе на конкурсах, систематически слышишь, что в России для них нет ни сцен, ни ролей.

Видимо, скоро на повестке дня возникнет организация театра, подобного парижскому Шатле, — без постоянной труппы, но со сценой, готовой дать полноценную жизнь небанально задуманному оперному проекту.