Адрес статьи: http://friday.vedomosti.ru/article.shtml?2008/07/04/13022

Ведомости-Пятница / Пятница 04 июля 2008

Есть область, где и у нас подсчеты ведутся с угрожающей дотошностью

Россия — большая страна. В этом я убедился только что, зайдя на съезд российских концертных организаторов. Съехались директора филармоний, залов, оркестров, казачих хоров. Пузатые дядьки сидели вперемежку с бойкими девочками, владеющими независимыми концертными агентствами. Слушали приглашенную звезду — интенданта амстердамского Концертгебау: почетный гость поражал воображение рассказами о бюджете лучшего голландского зала и его акустическом устройстве. Слушали российскую статистику. Шестьдесят два оркестра и три капеллы, было сказано, имеется у нас в стране. Но это только те, что удалось посчитать. Допустим, список федеральных оркестров в правительстве имеется. Если в каком-то городе есть муниципальный оркестр, то заносится и он. Но бывает и так, услышал я, что в городе есть оркестр, играются симфонии, но никому об этом за пределами города неизвест­но. В Москву, которая сама давится оркестрами и не успевает их кормить, никто об этом не звонит.

В США, где оркестров не шестьдесят два, а тысяча сто шестьдесят два, с подсчетом дело проще: все они забиты в базу и все прошли через членский тест, состоящий из 826 вопросов. Но есть область, где и у нас подсчеты ведутся с угрожающей дотошностью. Информация мигом находится и стекается к центру, как только речь заходит об авторских отчислениях.Казалось бы, этому надо только радоваться. Чужой интеллектуальной собст­венностью бесплатно пользоваться нельзя, авторские права надо уважать. Однако вышло так, что современный композитор стал врагом организатору концертов классической музыки. И сами организаторы на своем съезде тоже сказали мне об этом.

Если в симфоническом концерте, который проходит с аншлагом и обещает организаторам неплохие сборы, между Чайковским и Римским-Корсаковым исполняется произведение современного композитора, то минимум с пятью, а то и с десятью процентами со сбора придется расстаться в пользу авторских отчислений. Причем неважно, какую долю занимает современное произведение: его автор должен получить процент от сбора за весь концерт. Одну страшную историю мне рассказали еще два-три года назад. Скрипач приехал в город N. Билеты разошлись, публика переполнила зал. Но скрипач просил хороший гонорар, и организаторы могли свести концы с концами лишь в том случае, если не придется платить авторских отчислений. Посмотрели программу, которую подал гастролер: все в порядке, современной музыки нет. Но кто же мог подумать, что скрипач решит сыграть двухминутную современную пьесу на бис?

Устроители поп-концертов таких бед не знают: у них классики, перешедшей в общественное достояние, нет, у них весь репертуар современный. И то, что с них стригут авторские, ни у кого не вызывает вопросов. У тех, кто организует концерты в Консерватории, классика есть, и шестьдесят два оркестра могут играть ее бесплатно. Что касается серьезной современной музыки, то, оказывается, одинаково невыгодно провести целиком авторский концерт современного композитора и поместить всего одну новинку в обычный симфонический концерт, на который придет публика. Хорошо, если композитор столь известен, как, к примеру, Родион Щедрин, на чей авторский концерт собирается полный зал. Если же автор знаком только снобам, то в крупноформатные дорогостоящие концерты ему путь заказан.

Не поспоришь, когда тебе говорят, что серьезная современная музыка находится в резервации. Но потому ли, что широкий слушатель не хочет ее слушать, или потому, что композитор — враг организатору? Российское законодательство уравнивает блестящего творца песни «Нинка, отстань» и скромного сочинителя «Спектральной фуги». А последнему вовсе не нужны отчисления за Чайковского и Римского-Корсакова, ему хватит и своих. За последние годы, когда институт авторского права сделал столь приятные успехи, эта ситуация не сдвинулась с места. Только в городе N со скрипача теперь берут слово: ни минуты современной музыки. Даже на бис.