Известия / Четверг 12 апреля 2001

Приехав в Вену, трудно не попасть на какой-нибудь музыкальный фестиваль -- они идут, сменяя друг друга. Позади "Зимние грезы", в разгаре "Звуки венской Пасхи". Не успеют они отзвучать, как начнется Весенний фестиваль (вся вторая половина апреля). Перерыв на майские праздники -- и открываются знаменитые Венские фестивальные недели, которые продлятся аж до середины июня. Летом меломану тоже не отдохнуть: успевай бегать между KlangBogen, Фестивалем джаза и Фестивалем современного танца "Im Puls Dance". Сентябрь-октябрь -- долгожданная разгрузка, а потом -- фестиваль современной музыки "Wien modern". В следующем году -- все по новой.

Для туриста фестивали -- единственная возможность услышать, скажем, Венский филармонический оркестр, лучший в Европе: на обычные его концерты абонементы разобраны подчистую и передаются местными слушателями из поколения в поколение. Кроме того, на фестивали приезжают лучшие силы со всего мира, но не с чем попало, а только с тем репертуаром, что вписывается в конкретную фестивальную концепцию. Впрочем, фестиваль "Osterklang" нанизывает на сюжетную ось Страстной недели вещи, весьма удаленные друг от друга: тут есть и оратория Генделя "Воскресение" (дирижер Мартин Хазельбек), и "Семь слов Христа на кресте" Гайдна (Гидон Кремер), и оратория "Христос на Масличной горе" Бетховена (Николаус Арнонкур), и Вторая симфония Малера с хоралом "Ты воскреснешь, мой прах!" (Валерий Гергиев), и оперная мистерия Вагнера "Парсифаль" (Доналд Ранниклс) -- но есть и Креольская месса Ариэля Рамиреса (оркестр Юго-Западного радио Германии), и языческая "Весна священная" Стравинского (тот же Валерий Гергиев), и просто весенние вальсы и польки Штраусов (Владимир Федосеев, постоянный шеф второго венского оркестра). Есть и особый проект "Дорога ангелов": слушатели ищут по карте Вены соборы с изображениями ангелов; к ангелам приставлены динамики, откуда льется музыка современных композиторов (среди них -- патриарх австрийской современной музыки Фридрих Церха и Гия Канчели).

В прошедшее воскресенье утром строго одетая публика заполнила лучший зал Вены -- 1600-местный Musikverein (скажу непатриотичную вещь: акустика в нем не хуже, чем в Большом зале консерватории), чтобы послушать открывавшие фестиваль "Страсти по Иоанну" Баха. Под управлением английского дирижера Тревора Пиннока объединили свои манеры полнозвучный Венский филармонический оркестр (но с аутентичными виолами, лютней и деревянными духовыми) и венский же Арнольд-Шенберг-хор, поющий в прозрачной и легкой современной манере. Совершенство исполнения и волнующий драматизм сюжета шли рука об руку, чему способствовали отборные солисты: идеальный Евангелист Джон Марк Эйнсли, мощный бас Франц-Йозеф Зелиг в партии Иисуса, моцартовское сопрано Барбара Бонни (знакомая нам по "Декабрьским вечерам") и барочное меццо Бернарда Финк (ее с нетерпением ждут на очередной фестиваль старинной музыки в Петербурге).

В программу Пасхального фестиваля включена и опера Ханса Пфитцнера "Палестрина" -- вещь у нас совершенно не известная, но очень уважаемая в немецкоязычных странах. Немец Пфитцнер (родившийся, кстати, в 1869 году в Москве) прожил долгую жизнь, был врагом всех новаций и написал фельетон "Опасность футуризма". Под старость ему пришлось стать служащим культурного министерства Третьего рейха, а умер он в 1949 году в доме престарелых в Зальцбурге. Пфитцнер был хороший человек и зла никому не причинил, поэтому его быстро простили -- а в Вене, где вальсы, кондитерские и парковые аттракционы всегда служили отличным противоядием любым формам национального раскаяния, главный шедевр Пфитцнера, опера "Палестрина", выдерживал постановку за постановкой с 1919 года до наших дней. Палестрина, великий римский композитор-полифонист конца XVI века, выведен в опере опустошенным стариком, потерявшим веру в свое ремесло. Гениальная сцена: Палестрина сидит один в огромной темной студии, которую режиссер Херберт Вернике представил как опустевший репетиционный зал, и не хочет ничего писать. Тут за его спиной появляются тени мастеров прошлого и вдохновляют его на продолжение труда: ренессансное пение мужского ансамбля накладывается на сумрачное звучание огромного позднеромантического оркестра (им дирижирует видный вагнеровский дирижер Петер Шнайдер) и перемежается вздохами Палестрины (его поет опытный вагнеровский тенор Томас Мозер), который все охотнее линует один лист бумаги за другим, а к концу акта дописывает мессу. Высокое и сложное, чуждое модных новшеств искусство Палестрины служит разменной картой во внутренних спорах церковного начальства; с великолепной дотошностью и массой комических деталей поставлена сцена церковного диспута, где тон задают ветераны оперной сцены Бернд Вайкль и Хайнц Цедник.

ПОДПИСЬ:

Английский дирижер Тревор Пиннок открыл Пасхальный фестиваль "Страстями по Иоанну" Баха