Известия / Вторник 01 июня 1999

Валерий Гергиев приучил к своим победам. Каждая постановка с его участием обречена на успех. При этом все главные козыри в колоде его постоянных режиссеров хорошо известны. Но и в ней появляются новые лица, которые после премьеры либо исчезают навсегда, либо становятся новым козырем театральной политики Мариинского театра.

Теперь в роли пятого козыря гергиевской колоды выступил модный питерский тандем: режиссер Александр Галибин и сценограф Александр Орлов. Гергиев доверил им новую постановку "Пиковой дамы" Чайковского, сменившую ветхий спектакль Юрия Темирканова. Премьера была показана прошлым летом на фестивале в Баден-Бадене, а в пятницу ее наконец увидели в Петербурге.

Галибина любители кино помнят по ролям изможденных красноармейцев в фильмах про гражданскую войну. Затем он вместе с Орловым поставил несколько спектаклей в разных питерских театрах. Но когда погружаешься в мрачную атмосферу оперного триллера под названием "Пиковая дама", даже не верится, что это первый опыт Галибина в музыкальном театре. Слышать музыку, которую они инсценируют, у нас способны немногие режиссеры.

В отличие от большинства последних постановок "Пиковой дамы" (включая западные спектакли Юрия Любимова, Андрея Михалкова-Кончаловского, Анатолия Васильева), Галибин и Орлов не рвутся "назад к Пушкину", не эпатируют публику радикальностью концепции, а стараются передать атмосферу оперы. Уникальные струящиеся занавеси черного и белого цвета, которые движутся по диагонали сцены, способны в одну минуту превратить эфемерную безмятежность в роковую напряженность.

Движения этого одушевленного занавеса во второй картине повторяют все "изгибы" мелодии дуэта Лизы и Полины. Блуждающий по сцене фантом Графини живой тенью замрет на месте портрета "Московской Венеры". Другой фантасмагорической тенью явится на бал памятник Екатерине II. Лиза впервые за многие годы бросится в Зимнюю канавку, а проходной ансамбль приживалок составит выразительные мизансцены. Актерские работы приносят режиссерской команде дополнительные "взятки". Феерический Владимир Галузин, который специализируется на ролях карточных игроков (его прошлый триумф -- прокофьевский "Игрок" в постановке Темура Чхеидзе), бьется с пушкинским полтергейстом. Со времен Владимира Атлантова в России не было такого Германа. Великолепной Графиней предстала Ирина Богачева. Ее дуэль с Галузиным происходила вокруг инвалидного кресла-каталки, в которой Богачева сидела и в "Игроке". Галибину удалось не только найти параллели с одним из лучших спектаклей Мариинки, но и развернуть "самую петербургскую оперу" к Достоевскому. На фоне лучших сил театра только Ирина Гордей (Лиза) оказалась "битой" картой и не смогла заменить козырную Галину Гочакову, поющую сейчас "Пиковую даму" в Вене вместе с Пласидо Доминго.

Гергиев же превзошел самого себя и заставил задохнуться от восторга даже самых яростных критиков. Следующий спектакль "Пиковой дамы" будет показан только на фестивале "Звезды белых ночей" в конце июня. А через неделю в Мариинском новая премьера -- забытая опера Прокофьева "Семен Котко".