КоммерсантЪ / Понедельник 16 декабря 1996

Выпускник Челябинского музыкального училища Анатолий Кролл появился в нашем джазе (или, соблюдая историческую терминологию, в советской эстрадной музыке) буквально как Афина Паллада из головы Зевса: музыканту не было еще восемнадцати, когда в 1960 году он был назначен на должность почти что номенклатурную -- руководителя Государственного эстрадного оркестра Узбекистана: случай уникальный даже для мировой поп-музыки, не говоря уже о советской геронтократии. Но Кролл даже внешне всегда соответствовал должности: тогда, 30 лет назад, он выглядел так же солидно, как сейчас.

В 1963 году, еще на волне оттепели, он возглавляет Тульский биг-бэнд, а в 1971 году создает "Современник" -- фестивальный оркестр, немало послуживший советской эстраде, хотя сам маэстро в любые годы делал самое лучшее. Его композиции и аранжировки исполняли многие коллективы, в том числе оркестр Олега Лундстрема, а рекомендация "играл у Кролла" для джазмена означает примерно то же, что "стажировался у Караяна" для выпускника консерватории. У Кролла прошли школу трубач Виктор Гусейнов, саксофонист Станислав Григорьев, перкуссионист Юрий Генбачев -- и это только те, кто сейчас снова с Кроллом, в МКС-бэнде. В 1992 году Международный коммерческий союз (отсюда и название) в лице Рашида Ахундова (теперь министра внешних связей Татарии) берет Анатолия Кролла на полный пансион. Маэстро получает то, о чем всегда мечтал: очень большой оркестр с неправдоподобным количеством джазовых девушек.

Вокал -- вообще слабость маэстро, а теперь солисток у него целых семь, если считать еще и Галину Иванчину -- чуть ли единственную в мире джазовую исполнительницу на губной гармонике, чья женственность подчеркивается еще и длинной косой, ниспадающей на грудь. Вереницей проходят все дивчины -- как на подбор голосистые, статные, видные и, что для нас еще не характерно, все -- в сценических костюмах, полностью соответствующих имиджу каждой. По большому счету, впрочем, пока только две из них -- настоящие джазовые певицы, и то сравнительно узкого профиля: Светлана Панова (женщина-вамп с безупречно балладно-джазовой фразировкой) и Ирина Родилес ("Большая Мама", как называют исполнительниц стиля "соул", поющих с афро-американским религиозным экстазом). Однако даже Мария Тарасевич поет гораздо музыкальнее, чем можно было ожидать от обладательницы титула первой девушки русскоязычного "Плейбоя"; хороша и "новенькая" -- Оксана Михайловская (не успевшая даже попасть на представляемые компакт-диски), которой еще предстоит соизмерить артистизм с недюжинными вокальными данными.

Последние четыре года МКС-биг-бэнду не хватало только одного -- тиражируемых записей. И вот наконец три альбома -- "В джазе только девушки" (вокалистки), "Дни вина и роз" (поп-джаз с симпатичным русским крунером Юрием Шихиным), "Киллер Джо" (инструментальные импровизации). Хотя инструментальный репертуар оркестра оригинальностью не отличается -- это стандарты, максимально приближенные к первоисточникам (из них надо выделить труднейшие аранжировки канадца Роба Макконнела), -- идее серии "Jazz Nostalgie", под маркой которой студия "Союз" выпустила записи МКС-биг-бэнда, это соответствует. С издательской точки зрения первые три блина вышли комом: в кассетном варианте механически скопированы обложки компакт-дисков, а это значит, что не указано, где кончается первая сторона и начинается вторая. Но это еще мелочь: там, где "В джазе только девушки", если верить буклету, никаких девушек нет; зато если вы приобретаете кассету с чисто инструментальной музыкой, то с удивлением находите там имена всех вокалисток. Инициатива студии "Союз", безусловно, заслуживает тех похвал, которые расточали по ее адресу изголодавшиеся джазмены; правда, на пресс-конференции вопрос о продолжении серии вызвал нечто вроде замешательства; упомянув только будущий альбом того же МКС-биг-бэнда с обработками русской классики, представители студии перевели разговор на другую тему -- о неких архивных пластинках, при этом тоже ничего не уточняя. Похоже, "Союз" сначала хочет убедиться, что джаз в принципе рентабелен, а уж потом двигаться дальше. В то же время несомненно, что на фоне неумолимого сокращения биг-бэндов в мире, а тем более у нас такие безупречные профессионалы-энтузиасты, как Анатолий Кролл, заслуживают большего.