Облако тегов:
Антисобытие года, АРТ Корпорейшн, Беларусь, ГИТИС, Гоголь-центр, голосование, гранты, заявление, Золотая маска, Кибовский, Кирилл Серебренников, Комсомольск-на-Амуре, Координационная группа, лекция, Министерство культуры, Минкульт, московский Департамент культуры, Новосибирск, новые члены АТК, Ольга Любимова, Открытое письмо, письмо, Полицейское насилие, премия, премия АТК, Просветительская деятельность, Протесты, Реальный театр, Санкт-Петербург, Седьмая студия, Сергей Афанасьев, Серебренников, следственный комитет, Событие года, солидарность, Софья Апфельбаум, Спектакль года, СТД, суд, театр Современник, театральные СМИ, фестиваль, хроника, цензура, Человек года, чувства верующих, Школа театрального блогера, экспертиза, Юлия Цветкова, Юлия Цветкова, режиссера
Журнал "Театр"

Петербургский театральный журнал

Музыкальная критика

Современные русские композиторы

Театральная критика

Алемдар Караманов расстается с ролью аутсайдера

Концерт в Большом зале консерватории

КоммерсантЪ / Суббота 05 ноября 1994
Вспоминая годы учения в консерватории, Альфред Шнитке признался, что самой впечатляющей личностью среди его сокурсников был студент из Крыма -- обладатель необузданного темперамента, фантастических способностей и стихийных творческих сил. В начале 60-х годов Алемдар Караманов был среди тех, кто попал под влияние европейских новшеств, быстрее других освоил запрещенные техники, активно "пендеречил" (то есть применял приемы оркестрового письма, развитые поляком Кшиштофом Пендерецким). Написав в студенческом общежитии неимоверное количество музыки (в том числе -- десять симфоний), и едва не получив за диплом "неуд", композитор внезапно уехал в родной Симферополь, где продолжал работать с той же продуктивностью, почти не напоминая о себе. Позже, познакомившись с новыми сочинениями Караманова, Шнитке назвал его "гениальным композитором".
Возможно, иной слушатель, отслушавший семь концертов недавнего фестиваля Шнитке, сочтет, что внимать его рекомендациям -- все равно что идти на восьмой -- и ошибется. Музыкальный мир Караманова, монументальный, внутренне целостный, ослепительно торжественный -- полная противоположность трагическому, полному внутренних противоречий творчеству Шнитке.
"Аутсайдер советской музыки" -- так называется статья Юрия Холопова о Караманове в сборнике "Музыка из бывшего СССР". Только что выпущенный издательством "Композитор" сборник представляет наиболее заметные фигуры 60-70-х годов и отчасти отражает одну из сегодняшних тенденций: ключевое направление отечественной музыки видится в преодолении и отрицании авангарда. И бывший аутсайдер вполне может превратиться в нового лидера. В последние годы репутация гения за Карамановым еще более закрепилась, и история его легендарного крымского затворничества этому только способствовала.
Чтобы принять участие в юбилейном концерте мастера, в Москву приехал давно не появлявшийся на родине Владимир Виардо. Исполненный им Третий фортепианный концерт стал неожиданностью даже для скептиков, убежденных в том, что многолетний отрыв композитора от музыкальных столиц неизбежно должен был списать его с парохода современности. Авангардный композитор Виктор Екимовский (другой герой того же сборника) объявил, что Караманов нарушил все мыслимые санитарные нормы композиторского ремесла, укомплектовав партитуру отходами деятельности Рахманинова и Чайковского. Однако теперь уже у многих не вызывает сомнения, что музыкальный материал современной композиции может быть любым и, более того, два произведения, звучащие весьма похоже, могут кардинально различаться по смыслу. Вопрос в том, каковы внутренние основания, что за этим стоит?
В интервью и комментариях автора к различным сочинениям можно услышать о "переосуществлении" творческого духа и действии планомерной высшей силы. Автохарактеристика Караманова: "Я -- убежденный ортодоксальный традиционалист". В авангардные московские годы автор был искренним советским патриотом. Но внутренний кризис середины 60-х оказал свое воздействие не только на его музыкальный язык, но и на духовные ориентиры. Весь симферопольский период Караманова -- православный; свою концепцию он называет "музыкальной религией". Большинство произведений имеет религиозную программу и соответствующие названия (в прежние годы издаваемые или исполняемые сочинения выходили под псевдонимами: например, Восемнадцатая симфония "Любящу ны" существовала под именем "Путями свершений"). Прозвучавший в концерте Третий фортепианный концерт назван Ave Maria, и передает в музыке диалог архангела Гавриила и Марии.
Однако ни биография, ни названия и авторские комментарии, ни слава отшельника-мессии, которую сейчас охотно поддерживает своеобразная партия адептов Караманова, не в состоянии оказать влияния на непосредственное впечатление от музыки. Всего этого можно и не знать -- главное же остается. И это главное действительно изумляет. Музыка Караманова чужда интеллектуализма и остраненности. В ней нет места артикулированным сопоставлениям, а итог не подводит черты под многообразием данных. Единство в ней присутствует изначально, воплощенное в царстве устойчивости, праздничности, "супертональности". Ave Maria нимало не аскетична -- это беспредельное количество вагонов и бочек мажора, выставленного на нескончаемое пиршество.
Надо сказать и про отменный срок его выдержки: концерт написан в 1968 году, когда большинство авангардистов еще не помышляло о решительном расставании с диссонантной вертикалью. Правда, исполненная в концерте "Весенняя" (читай -- "Пасхальная") увертюра, сочинение 1984 года, не дала отчетливого представления о том, как менялся композитор в последние десять лет. Зато Третья симфония (московско-студенческой поры) заставила предположить, что авангардистом как таковым Караманов никогда не был. Для "внучатого" ученика Римского-Корсакова традиция русской классической музыки оказалась сильнее, чем логика отрицаний XX века, что побуждает и нас задуматься о другой, не менее убедительной, логике развития музыкальной истории.

КАРАМАНОВ Алемдар Сабитович (р. 1934) -- сов. композитор. Ученик С. С. Богатырева и Д. Б. Кабалевского. Осн. место в творчестве К. занимают симф. произведения -- К. автор 24 симф. (1954-86). Среди др. произв.: балеты "Комсомолия" (совм. с Е. П. Крылатовым, 1957, Москва), "Сильнее любви" (1961, Ленинград); кантаты "Ленин жив" ("Комсомольская", сл. В. В. Маяковского, 1963), "Песня женатого солдата" (1963), "Stabat mater" (1969), Реквием (1971).
Музыкальный энциклопедический словарь, М., 1990

Современные русские композиторы: Алемдар Караманов, Альфред Шнитке
Облако тегов:
Антисобытие года, АРТ Корпорейшн, Беларусь, ГИТИС, Гоголь-центр, голосование, гранты, заявление, Золотая маска, Кибовский, Кирилл Серебренников, Комсомольск-на-Амуре, Координационная группа, лекция, Министерство культуры, Минкульт, московский Департамент культуры, Новосибирск, новые члены АТК, Ольга Любимова, Открытое письмо, письмо, Полицейское насилие, премия, премия АТК, Просветительская деятельность, Протесты, Реальный театр, Санкт-Петербург, Седьмая студия, Сергей Афанасьев, Серебренников, следственный комитет, Событие года, солидарность, Софья Апфельбаум, Спектакль года, СТД, суд, театр Современник, театральные СМИ, фестиваль, хроника, цензура, Человек года, чувства верующих, Школа театрального блогера, экспертиза, Юлия Цветкова, Юлия Цветкова, режиссера Антисобытие года, АРТ Корпорейшн, Беларусь, ГИТИС, Гоголь-центр, голосование, гранты, заявление, Золотая маска, Кибовский, Кирилл Серебренников, Комсомольск-на-Амуре, Координационная группа, лекция, Министерство культуры, Минкульт, московский Департамент культуры, Новосибирск, новые члены АТК, Ольга Любимова, Открытое письмо, письмо, Полицейское насилие, премия, премия АТК, Просветительская деятельность, Протесты, Реальный театр, Санкт-Петербург, Седьмая студия, Сергей Афанасьев, Серебренников, следственный комитет, Событие года, солидарность, Софья Апфельбаум, Спектакль года, СТД, суд, театр Современник, театральные СМИ, фестиваль, хроника, цензура, Человек года, чувства верующих, Школа театрального блогера, экспертиза, Юлия Цветкова, Юлия Цветкова, режиссера
Журнал "Театр"

Петербургский театральный журнал

Музыкальная критика

Современные русские композиторы

Ассоциация музыкальных критиков