Облако тегов:
Антисобытие года, ГИТИС, Гоголь-центр, голосование, гранты, заявление, Золотая маска, Кирилл Серебренников, Комсомольск-на-Амуре, Координационная группа, лекция, Министерство культуры, Минкульт, Новосибирск, новые члены АТК, Открытое письмо, письмо, премия АТК, Санкт-Петербург, Седьмая студия, Сергей Афанасьев, следственный комитет, Событие года, Софья Апфельбаум, Спектакль года, СТД, суд, театральные СМИ, фестиваль, хроника, Человек года, чувства верующих, Школа театрального блогера, экспертиза, Юлия Цветкова, режиссера
Журнал "Театр"

Петербургский театральный журнал

Музыкальная критика

Современные русские композиторы

Театральная критика

В Екатеринбурге поставили «Летучего Голландца»

Спектакль, выпущенный к открытию сезона, доказал, что уральская труппа готова к освоению опер Вагнера

Ведомости / Понедельник 23 сентября 2013
В год 200-летия Вагнера в Екатеринбурге впервые поставили «Летучего Голландца». Отлично сыгранная, слаженная команда — дирижер Михаэль Гюттлер, режиссер Пол Каррен, художник Гэри Маккенн и хормейстер Эльвира Гайфуллина — сработала спектакль, лаконичный по визуальному ряду и роскошный по музыкальному исполнению. Постановка не претендует на театральное новаторство, актуальное переосмысление или особую интерпретацию оригинала. Однако по художественному уровню исполнения, по глубине осмысления авторского материала екатеринбургский «Голландец» вполне сравним с лучшими европейскими постановками последних лет.
В спектакле господствует сумрачный, монохромный колорит; сцена окутана клубами тумана. Минималистические ребристые конструкции предоставляют простор для зрительских интерпретаций; это два корабля, укрывшихся в бухте во время шторма; или дома, обступающие площадь в рыбацком поселке; или стены пошивочного цеха, в котором стрекочут старинные швейные машинки Зингера.
Как тать в нощи, является из зыбкой хмари Голландец: сумрачная его фигура, подсвеченная зловещим контровым светом, надвигается на зал медленной сторожкой поступью. Невольный трепет охватывает публику: зал пытается вглядеться в лицо великана, но лица не видно — лишь выразительные контуры ниспадающих волос, старинного долгополого камзола да высокие сапоги.
Первое явление героя, столь театрально обставленное, — весьма интригующая заявка. Постановщики самыми скупыми средствами добиваются в первой же сцене максимального эффекта (немаловажную роль сыграла и световая партитура, составленная Евгением Виноградовым). Спектакль развивается просто и естественно, без пережима и шокирующих придумок. На первый план выходит музыка Вагнера: восхитительно бурливая, полная выспренней, чисто романтической риторики, она по-настоящему захватывает.
Опера полна эффектных номеров — и дирижер Михаэль Гюттлер преподносит их с должной мерой пафоса. Фантастическая, грандиозная «марина» разворачивается в увертюре, рисующей сцену морского шторма. Весело щебечет хор девушек. Моряки поют со смачным уханьем и притоптыванием. Хоры, вымуштрованные Эльвирой Гайфуллиной, к слову, звучали просто великолепно: дружно, четко, энергично.
Удачный кастинг немало способствовал успеху постановки; правда, почти все певцы были приглашенные. Партию Голландца впечатляюще провел Алексей Тихомиров, солист «Геликон-оперы». Статный, рослый, он умел придать походке своего мистического персонажа величественное достоинство, а звучанию глубокого баса — поистине роковые «адские» обертоны. Хороша была и Млада Худолей — Сента: умная фразировка, порывистая повадка. Дуэт Сенты и Голландца партнеры провели почти идеально; трогательно и нежно сплетались тихие голоса, но более всего радовала чуткая и точная, пластичная интонация, свидетельствующая об очень верном понимании вагнеровской музыки. Лишь несколько резких нот в верхнем регистре нарушили общую гармонию звучания у Сенты.
Гарри Агаджанян спел партию Даланда. Роль отца пришлась ему впору; он вызывал симпатию и совсем не казался сребролюбцем — скорее уж мечтательным чудаком, под стать своей взбалмошной дочурке.
Подкачали тенора: Николай Любимов — Рулевой, карикатурно коверкавший произношение, и Ильгам Валиев — Эрик: его голос попросту не выдержал перегрузок и стал сбоить ближе к финалу. Не всегда четко вступала медь, периодически киксовавшая; струнные иногда захлебывались, тщась выиграть быстрые пассажи. Однако по настроению, темпоритму, по лихорадочно аффектированной манере игры это был настоящий, «правильный» «Голландец», верный стилю и духу вагнеровской партитуры.
Облако тегов:
Антисобытие года, ГИТИС, Гоголь-центр, голосование, гранты, заявление, Золотая маска, Кирилл Серебренников, Комсомольск-на-Амуре, Координационная группа, лекция, Министерство культуры, Минкульт, Новосибирск, новые члены АТК, Открытое письмо, письмо, премия АТК, Санкт-Петербург, Седьмая студия, Сергей Афанасьев, следственный комитет, Событие года, Софья Апфельбаум, Спектакль года, СТД, суд, театральные СМИ, фестиваль, хроника, Человек года, чувства верующих, Школа театрального блогера, экспертиза, Юлия Цветкова, режиссера Антисобытие года, ГИТИС, Гоголь-центр, голосование, гранты, заявление, Золотая маска, Кирилл Серебренников, Комсомольск-на-Амуре, Координационная группа, лекция, Министерство культуры, Минкульт, Новосибирск, новые члены АТК, Открытое письмо, письмо, премия АТК, Санкт-Петербург, Седьмая студия, Сергей Афанасьев, следственный комитет, Событие года, Софья Апфельбаум, Спектакль года, СТД, суд, театральные СМИ, фестиваль, хроника, Человек года, чувства верующих, Школа театрального блогера, экспертиза, Юлия Цветкова, режиссера
Журнал "Театр"

Петербургский театральный журнал

Музыкальная критика

Современные русские композиторы

Ассоциация музыкальных критиков